知否知否，應是綠肥紅瘦。”
《如夢令》中這一句詩想來很多人都廣為人知，而它的創作者很多人即使不瞭解，但李清照是才女如此的標識多少仍然瞭解的。
我們知道李清照善於寫委婉的詞，感性的人讀她的詩，常常能感受到她作詩時的寂寥與悲傷。
寫《如夢令》時，李清照還未出嫁，但詩人天資滿級的她敏感度極高，對生活中的細瑣的事能觀察入微。
這類能力始終持續到她出嫁以後，憑藉自身的敏銳度，53歲的她仍然能寫出廣為流傳的《武陵春》。
“物是人非事事休，欲語淚先流。”便是這其中的經典詩句。
那時候金國經常入侵大宋，她避災到浙江金華，從沒出嫁以前為賦新愁強說愁寫《如夢令》，到歷經國家敗亡、親眼看到國民流浪、親身經歷丈夫病死等一連串不幸以後寫《武陵春》，她的詞意已寂寥中透著無助。
實際上，李清照本出生於書香門第，她不應該有這麼多的“負能量”。
李清照初期家庭美滿幸福，父母疼惜有加，擺脫傳統式的男尊女卑，教她認字唸書，作詩作詞。
長大以後她嫁給了疼惜她一輩子的丈夫趙明誠，結婚後甜蜜幸福。那時候的李清照鬥志昂揚，又從小就會有率真輕快的個性化，最重要的是她勇於擺脫陳舊觀念的拘束。
作為女人，她不僅僅寫詩作詞，她還飲酒。這與中國傳統的男尊女卑觀念背道而馳。
從她寫的“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”便可看得出，李清照這一位“千古第一才女”的脾性既有委婉幽怨的另一面，也是有灑脫至情至性的另一面，這也給了她“紗帳求歡”的膽量。
丈夫趙明誠鍾愛珍藏名家字畫，空閒無事李清照會陪丈夫一同賞鑑。一日午後賞鑑之餘，下起大雨，細雨霏霏間李清照寫詞示愛邀歡，寫出雨雲之詞《醜奴兒》，字裡行間令人心蕩神漾。
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。
理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。
笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
詞的前一部分大概的意思是：傍晚時分，陣陣狂風大雨，將夏日的炎熱火氣刷洗得一乾二淨。美景良辰之時，君郎在旁之時，思緒萌動，可我怎麼表述比較好呢？
李清照是個善於委婉之間寫出男女之愛的詞人，她在這些方面的能力與酒吧小王子柳永有得一拼。
《醜奴兒》中，“笙簧”是個很特別的意境，據說它是女媧造就的一類吹奏樂器。自然在這它有雙重含意，既代之音樂渲染談情示愛的氛圍，又暗喻尋歡。
因此 ，《醜奴兒》就看起來很曖昧了。
可惜丈夫趙明誠不知道此意，不做其他的反應，因此李清照丟擲“菱花”、“紗廚”接著暗示。
菱花是古時候鏡子的別稱，更加是暗喻婚後的李清照儘管還略帶羞澀，仍如小女孩般歡欣鼓舞的梳妝打扮，但卻別有幾番風韻。
“紗廚”在這兒和廚房沒有很大關係，而是指的圍著紗帳的床。這一個意境一出現，在“笙簧”“菱花”的基礎上又增添一些曖昧，思緒泛起的畫面感隱約可見。
因此 ，《醜奴兒》後半一部分的想法就很好正確理解了：洗完澡，穿上薄薄的輕紗，玉骨冰肌，隱約可見；對著銅鏡淡掃蛾眉，輕點朱唇，幽幽的香味，散發出撩人的氣息，我笑著對郎君講道：“今夜，紗帳中的竹蓆一定很涼爽吧。”
言下之意，快抱我入紗帳。
李清照的詞爭議較為大，有些人覺得她的詞低俗粗俗，不僅僅是《醜奴兒》這般，《如夢令。常記溪亭日暮》中“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”也被覺得又此外的暗喻。
但我卻覺得，事情並不簡單。
當代許多高手的著作，在平常人來看也是“不堪入目”，例如莫言的《豐乳肥臀》、村上春樹的《挪威的森林》。
有關著作中有粗俗之詞這一點，我很認同一類說法：真正牛掰的作者，真正牛掰的著作，文字粗俗但讀之從容而不做作。
比如說前面兩本名著，及其王小波的《黃金時代》、張愛玲的《色戒》。
這是由於作者早就超然這件事之外，才會把曖昧之事寫的豁達而不俗氣，而僅有心裡對此等事看不透的人，才會體現得俗不可耐。
李清照不容置疑便是王小波、張愛玲之列。
要曉得李清照是千古才女，我國數千年曆史，文人雅士成千上萬，能名垂青史的女詩人卻屈指可數，而李清照便是這其中之一。
受封建道德束縛，還能填詞寫詩的女人非常少，勇於寫閨房趣事，而且寫下露而脫俗的境界流芳百世的，則基本上只有她了。
而這一切全部建立在李清照率直誠心，勇於抵抗封建道德的擠壓上。假如她都沒有那樣的勇氣，就不太可能這般標新立異，也就並不會有那樣的驚喜。
晚年的李清照多以悽楚迷茫的古詩詞為重，是因為經歷過過多風雨。
但我堅信早期率直真誠的生活，也為後邊寫下細緻悵然的古詩詞打下了基本。
是因為，只有嘗過百酒之味，才會懂得白水之魅。
她經歷過幸福快樂、流亡，經歷過率真、迷茫，才會在晚年時寫下這般多感人肺腑的經典作品，為中華文化添上一抹色彩。
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