「來源： ｜古琴私語 ID：guqinsiyu」
我們民族在長期的歷史發展中，雖然積累了豐富的音樂遺產，但是很少有當時的樂譜保留下來。特別是有確切年代和作者可查的古代樂譜，更是鳳毛麟角，不可多得。因此姜夔的歌曲便顯得格外珍貴，值得重視了。建國以來，音樂出版社先後出版了楊蔭瀏、陰法魯合著的《宋 姜白石創作歌曲研究》。丘瓊蓀著的《白石道人歌曲通考》以及《古琴曲集》中查阜西演唱的《古怨》等，正是對它進行了初步研究的成果。這些初步成果，向我們提出了進一步探討姜夔的音樂活動的任務。同時，由於這些難以辨認的古譜已經用現代譜式譯了出來，也為我們進一步研究他的作品創造了條件。本文試圖就這些方面作一初步探索。
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古琴曲《古怨》查阜西先生彈唱
人們都知道姜夔是著名的詩、詞兼音樂作家，也知道他在詩論方面有過貢獻。可是關於他在音樂理論方面的成就卻很少有人專門談及。其實，他在這方面的修養也是非常淵博的。他掌握了不少音樂文獻的知識，熟悉一般樂器的特點，能夠結合音樂的具體情況總結出音樂的一般規律。比如他在《徵招》的小序中寫道：“徵為去母調，如黃鐘之徵以黃鐘為母，不用黃鐘乃諧。”又說：“黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多用變徵蕤賓、變宮應鐘聲。若不用黃鐘而用蕤賓、應鐘，即是林鐘宮矣。”作者以黃鐘徵為例，說明了音階中某些音對確定調性有著決定性的作用。他在《淒涼犯》小序中還寫過：“凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調宮上字住，雙調亦上字住，所住字同，故道調曲中犯雙調。或雙調曲中犯道調。”以及：“十二宮所住字各不同，不容相犯”等，這裡他舉例說明“犯”即轉換調性和調式。並且總結出“犯”時需要“所住字同”，也就是利用共同的終止音來轉調的道理。這些道理在今天看來，也許並不深奧，但是遠在七八百年前，姜夔能根據民族音樂的特點，歸納出這些規律，卻是值得稱道的。特別是在目前我們掌握古代作曲理論不多的情況下，它為我們提供了可貴的研究線索。
在音樂理論方面，姜夔還寫過《大樂議》和《琴瑟考古圖》等專門著作。可惜這些文獻已經散佚，從《宋史·樂志》所引錄的文字看來：前者是針對當時的宮廷音樂“大晟樂”所提出的批評和建議，文中論列了有關配器、配歌及歷代樂制等問題；後者闡述了有關琴、瑟的轉弦定調等問題。其中把琴分為“三準”的辦法—即琴的第一徽至第四徽為“上準”，第四徽至第七徽為“中準”，第七徽以下為“下準”，至今仍為琴家所沿用。
作為一個有修養的作曲家兼音樂理論家，姜夔也表現了對音樂遺產的珍視和熱愛。在他的《醉吟商小品》前面，曾載著他採訪此曲的經過：“石湖老人謂予雲：‘琵琶有四曲，今不傳矣。’……予每念之。辛亥之夏，予謁楊廷秀丈於金陵邸中，遇琵琶工解作《醉吟商》《胡渭州》，因求得品弦法，譯成此譜。”從這段話裡可以看出姜夔對行將失傳的曲調深為關懷，因此能夠念念不忘，遇有機會便把它整理、記譜、加工、填詞，使得當時快要失傳的曲調保留了下來。從它的《霓裳中序第一》的小序中還可以看到他對古譜的研究態度：“……又於樂工故書中得《商調霓裳曲》十八闋，皆虛譜無辭。按沈氏樂律：《霓裳》道調。此乃商調。樂天詩云：散序六闋。此特兩闋。未知孰是？然音節閒雅，不類今曲。”可見他不只是記譜填詞，而且根據傳統文獻和當時的音樂風格來作比較研究。值得注意的是姜夔的研究活動主要依靠了當時的專業藝人——“樂工”“琵琶工”。他不僅重視他們所掌握的音響資料，而且還注意到了他們所保留下來的樂譜。在封建時代，以文人的身份而能向樂工求教，應當說是難能可貴的。
姜夔不僅在研究活動中能夠依靠樂工，而且在他的音樂創作中也是重視樂工的檢驗的。在他的作品《淒涼犯》前面就寫著：“以此曲示國工田正德，使以啞觱慄吹之，其韻極美。”另一首作品前面也寫著：“使工妓肄習之，音節諧婉。乃名之曰《暗香》《疏影》。”看來，姜夔是認真地從樂工那裡吸取營養，能夠在藝術實踐中與樂工取得密切聯絡的。他的詩句“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”也反映了這種情況。
在他的朋友之中，也有不少是具有音樂修養，能夠對他的作品共同斟酌、互相切磋的。其中有一個能歌善唱的俞商卿，便經常吟唱他的新作。“予每自度曲，吹洞簫，商卿輒歌而和之。”（《角招》序）詩人范成大除了提醒他注意將失傳的曲調之外，也曾“授簡索句，且徵新聲，促成了他創作《暗香》《疏影》等作品。他離開武昌十年之久，還有朋友告訴他：當地的“小姬”仍在演唱他的舊作。為此，他還特地創作了《翠樓吟》來紀念這件事。可見在他的音樂生活中，是聯絡了一些知音好友，經常關心他的音樂創作，使他的作品具有一定的群眾基礎，不同於一些紙上談兵的文人作品。
他對作品的要求是嚴格的，在創作態度上是嚴肅刻苦的，在《滿江紅》的創作過程中，曾經為了尋求“協律”的“平韻”而“文不能成”。但是他並不因為從事格律的探索而忽視內容表現的要求。關於他在創作方面的看法，可以舉他寫在《長亭怨慢》小序中的一段話：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。”可見他雖然精通格律，可是為了表現的方便，卻更加喜愛比較自由地創作，常是首先率意寫詞然後配曲，因此他的作品前後兩段在形式上常是不一樣的。這種從內容表現出發的創作方法當然應該予以肯定。這與他在詩論中所主張的精神是有共通之處的。
姜夔的音樂作品中包括了詠物、感事、抒情、寫景、惜別、懷舊等題材。雖然主要是發抒個人的感受，卻也反映了作者的生活實際，表現了當時的生活情景，刻畫了作者的精神面貌。有些作品還滲透著人民共同的願望，反映了當時的時代特點。雖然由於作者的生活和氣質所限，這種思想傾向常常不夠鮮明；藝術風格也嫌過於婉約含蓄，缺乏鼓舞鬥志的氣魄，可是由於他既懂詩詞又懂音樂；既有理論知識又有創作實踐；既能填詞作曲又能彈琴吹簫；具備多方面的修養，因此他在音樂藝術上的成就，是值得我們認真研究的。
下面試以他的作品《古怨》為例，作一初步探討。
《古怨》是收在《白石道人歌曲》中唯一的一首琴歌，也是現存三百多首琴歌中最早的一首。作者在此歌的小序中雖然介紹說是為了嘗試唐代的一種定弦法“側商調”而作，但是作品的史料價值和它所達到的藝術成就卻遠不止此。它的譯譜，以查阜西先生結合了演唱實踐所整理的一種更為完善。全曲簡短精練，為了下文分析的方便，茲引錄於下：
譜例1 古怨（譯譜）
據查阜西演唱
從歌詞中可以看出作者在忍辱偏安的南宋政權下，為了表現國破家亡的苦悶心情，在作品中採用了幾個形象化的比喻：首先透過漂泊在日暮途窮、四顧茫茫中的小船，寫出了瞻前顧後無處歸宿的彷徨心緒。接著借用金谷園的典故（金谷園是晉代石崇的莊園，歌妓綠珠寧死不向權貴孫某屈服。就是在此園中墮樓自盡的）。作者以古喻今，顧影自憐，表達出對春天的懷念和“銅駝荊棘”的感慨。最後點出全曲的主題，無窮的怨恨都是由於山河大地的滿目瘡痍。作者不能忘懷於祖國的北方（歌詞中汾水在今山西境內）嚮往著凌空而去的秋雁。全曲在惆悵壓抑的氣氛中提出了痛心的質問，引起人們的深思。
全曲的開始，音樂以平穩的同音重複烘托出這種日暮黃昏、煙霧茫茫的寂靜的境界。隨著畫面的展開，逐步勾勒出漂泊無依的小船和惶惶無主的心情。詞句節奏變二三為三二，音樂上也初步呈現了一些起伏。但是仍然保持著工整的對偶樂句，暫時維持著平靜的局面。接著，為了進一步刻畫人物的內心世界，音樂和詞句都改用了不對稱的長短句；同時曲調向下延伸，突破了前四句的進行方式。這樣，把樂思引入了“屢回顧”的意境之中，形成第一段的重心。
為了給人以沉思默想，追前懷後的機會，這時使用了一段縹緲的泛音過門。曲調大體上重複著前段的歌聲，只在結尾處稍加變化，構成了兩個不同境界間的橋樑。
思考的結果，進一步得出世事變幻無常的結論。於是音樂利用過門尾句中新出現的音型，重複展開，造成了轉調（按姜夔的理論，應當說是側商調中犯黃鐘宮）的感覺，從而襯托出變幻莫測的氣氛。同時，又以新的變音和半音進行，為曲調增加了哀嘆婉惜、無可奈何的情緒。接著，利用前段末句出現的格式，構成對偶句，使音樂恢復正常狀態。當痛心地質問“豈不猶有春兮？”時，曲調委婉，暫時出現了轉折。之後，再一次重複前面的句法，結束了第二段。一、二兩段結尾的句式相同，使得它們能夠遙相呼應，取得統一的效果。不過，第二段的情緒已更加發展，因此樂句結束在高八度的主音上。
由於曲情更加緊湊，不再需要冗長的過門，於是很快進入了歌曲的第三段。根據歌詞內容，本段是全曲的重心，在音樂上也必須造成高潮。因此這一段基本上突破了前面慣用的句式，在曲調中呈現了更大的起伏，有著更為鮮明的對比變化。開始所用的節奏已經比較緊湊，顯示出內在的激動情緒。到了“滿目江山兮淚沾屨”的樂句，以“下如墜”的音調，纏綿悱惻地傾訴出無比沉痛的情懷。接著一連串的同音反覆，平靜而舒緩，有如意味深長的嘆息，對比出“上如抗”的最後一句：“惟秋雁飛去”。在一個不尋常的九度跳躍之後，又意外地來了個八度跳躍。滿腔的怨氣衝破了重重的壓抑。曲終掀起的波瀾，取得了畫龍點睛的效果。
全曲從平靜的開始，逐步發展到波折橫生的結尾。環環相扣、步步加深，以緊湊精煉的章法和樸素深刻的曲調，成功地抒發了悵惋愁悶的心情，透露出展翅高翔的願望。音樂與歌間緊密配合，達到了完滿無間的程度。
《古怨》雖然在使用形象比喻方面有些隱晦曲折，整個情調也嫌過於哀婉壓抑，但是它的藝術處理卻為我們提供了不少寶貴的經驗。作者精心地安排了一個又一個耐人尋味的詩意境界，含而不露地襯托出全曲的主旨。成功地運用了他那“一篇全在尾句”“篇終出人意表”的藝術手法。給予我們美好而雋永的藝術享受。
《古怨》只是姜夔所留下的十多首藝術歌曲之一，全面地、深入地研究姜夔所有的作品，一定會為我們的音樂創作提供更為豐富的經驗。
注：原詞譯為現代語是：
暮色吞沒了群山，煙霧鎖起了兩岸。
四顧茫茫啊！去何處停泊小船？
向前，已趕不及；往後，又到哪邊？
躊躇再三。
世事變幻不一，轉瞬翻雲覆雨。
金谷園中鮮花，凋謝了，橫遭丟棄。
可憐佳人薄命，到頭來，誰可相依？
春天還會再來嗎？可嘆我鬢髮將白，
年華永去。
恨無窮，歡樂苦短，聲音咽，琴絃欲斷。
觸目江山變色，不禁珠淚漣漣。
你可曾見，祖國的汾水上空，
年年只有，飛去的秋雁。
姜夔的音樂見解及其琴曲《古怨》——許健
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