2019年春節，電影《流浪地球》橫空出世，開啟“科幻電影元年”。如今時間已過去近兩年，在政府引導和科技賦能下，科幻產業已經呈現出科幻+影視、科幻+遊戲、科幻+旅遊、科幻+科技、科幻+科普等創新業態。

然而，我國科幻產業當前迫在眉睫的問題是，

《流浪地球》的後繼者何時到來？該如何建立和培育中國自己的科幻IP？

2021中國科幻大會期間，“中國科幻IP生態培育與產業佈局”論壇聚焦了這一問題。

“中國科幻IP生態培育與產業佈局”論壇

電影是科幻產業“破圈”利器

科幻電影是文化傳播的重要載體，2020年“科幻十條”的出臺，為中國科幻電影的發展提供了新的機遇和動力。

張小北

《流浪地球》讓科幻在中國從小眾文化完成“破圈”，也被稱為電影工業化的成功。著名編劇、導演張小北呼籲，

科幻電影不僅是大投資、“重工業”，只有在中低成本範疇內找到另一條道路，降低試錯成本、填補市場空白，讓各種量級的科幻電影並行發展，才能培養起中國觀眾對這一型別片的觀影預期，從而進一步探索如何在科幻語境下講好中國故事。

“如果有足夠的作品產出，5-8年就足以完成國內科幻型別片的市場建構。”

李衛強

“

走出中國科幻電影的獨特道路，就要挖掘包括歷史積累和現代科技成就在內的中國傳統文化，

這既能豐富中國科幻電影的文化內涵，又能體現國家的科技和文化實力，承擔起‘文化出海’的重任。”保利影業董事長李衛強透露，描繪中國探月工程、講述老中青三代航天人故事的國家重大航天工程題材影片《中國探月》等影片正在製作中。

黃石

科幻IP產業鏈是以電影這一“破圈利器”為引領、多元產品為延展而形成。由於科幻作品的受眾與遊戲重度玩家重合度高，因此科幻IP的遊戲改編具有先天性優勢。“但大IP的遊戲化也並非想象中那麼容易，歷史上《E。T。》遊戲改編的失敗甚至導致了整個美國遊戲行業的崩潰。”中國傳播大學未來影像中心、動畫學院副教授，遊戲設計專家黃石表示，

遊戲本身的質量重於一切，IP只能起到引流作用，最終還是要靠遊戲的可玩性決一勝負。

驅動科普發展應是責任和擔當

目前，國內很多科幻影視的文字往往沒有明確、嚴密的內在邏輯，科幻元素只起到“鑲邊”作用，與劇情的結合缺乏深度。而另一個頗具爭議的問題是，

科幻作品的藝術性與科學性如何平衡？

星河

知名科幻作家星河認為，科幻影視的製作團隊往往會聘請專業領域的權威作為顧問，為劇情的科學性提供基本保障。但有時過於嚴謹的考據反而會束縛藝術創作，例如“超光速”等經典科幻設定其實並不現實。“

建議科學家可以參與作品的早期框架把控，幫助作品避免一些‘硬傷’，

而不是深入到具體情節的設定中去。”

當下，我國科幻產業基本遵從了1。0文學和想象力消費到2。0影視和視聽消費，再到3。0高科技和沉浸體驗消費的發展規律，整個產業分科幻文化內容、科幻科技支撐、科幻旅遊演出、科幻場景營造、科幻運營服務五大門類。

金韶

“未來，科幻產業的發展路徑將圍繞科幻IP創意和國際傳播方向、科幻科技創新和數字經濟方向、科幻場景營造和城市更新方向來展開。”北京聯合大學新聞與傳播系副教授、中國人民大學傳播學博士金韶表示，這些路徑的疊加最終是為了

打造充滿未來感的科幻城市，讓其去承載更多的科幻、科技和科普的內容，而這也正是科幻產業發展的重要意義之一。

作者：毛夢囡

圖片由主辦方提供

編輯：毛夢囡

稽核：王飛

終審：陳磊

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