漫話：從“永樂圓”開說雍正瓷纖秀在哪裡

宋瓷的圓做的也非常好，不過大多是一種高圓，或高緩圓，有些取飽滿的半圓肚。高緩圓和橫式橄欖圓者不多，但代表了較為纖秀的器形。

肩部飽滿而高圓。

肩部橄欖圓。

下部半圓形器。下密上疏。疏密、方圓、橫豎都體現了宋瓷中和之對稱哲學。

遼缸瓦窯瓷這種高緩圓線條略晚而顯得纖秀。

此件大英博物館的永樂海龍紋梅瓶原來長期有明早還是雍正之掙，後來做了熱釋光檢測最終定為明早。耿寶昌先生曾堅持其為真。

其實從釉裡紅髮色及器形，龍紋形狀來看，雍正同類仿品還是與其有差距的。

永樂僧帽壺的圓肚，接近正飽圓。

永樂圓是一種非常飽滿的，接近正圓的肚子。永樂應是承襲並發展改進宋瓷，並吸收借鑑西亞器形，創造出這種非常讓人舒服的正圓肚。前面也說過，永樂的玉壺春瓶一種接近宋式，一種類似元式。

永樂天球瓶。

雍正蒜頭瓶

康熙創新器形較多。雍乾倒很少抄康熙的作業，反而是嚮明早期，宋代瓷器去尋找靈感。很多圓肚器就是繼承這種“永樂圓“。雍正瓷的主體思想是區域性拉伸變形，使器物朝著秀美的方向發展。乾隆將這種圓又略微擴充套件至更加飽滿，甚至微微墜漲的感覺，另乾隆瓷比較講究宋瓷的中和對稱關係。嘉道開始摒棄這種飽圓，肚子多做得起稜角，並不太講究虛實方圓的對稱關係，整體與線條顯得孤愣。