楷書尚法，特別是我們熟悉的唐楷名家顏真卿、歐陽詢等人，他們的楷書之所以歷經千年不衰，憑藉的正是精到的用筆和嚴謹的法度。楷書寫的平穩端正是很多書法愛好者苦苦追求的，可是，如果你在書寫行書的時候仍然過多的關注法度的話，就會受到太多的限制，體現不出行書應有的風采。正像沙孟海先生說的那樣：要想行書有精神，先要突破顏真卿歐陽詢的束縛。沙孟海所說的突破，主要是強調在書寫行書的時候要賦予更多的自由度，特別是在用筆和結體上，如果還像楷書那麼一板一眼追求規矩平正的話，則會陷入一個很多愛好者常有的一個誤區。

就拿歐陽詢自己的行書作品《卜商帖》來說吧，用筆遒勁有力，結體大多也是縱向開張，一定程度上保留了歐體楷書的基本風貌，不過，在細節處理上，無論是用筆還是結體，體現了更多的姿態變化。有的朋友可能會說：總體看上去的話，歐陽詢的行書也算是平穩啊，看不出有啥新奇的。在這裡，大家需要注意的是，平穩只是整體上的，出奇的地方在於細節的變化和處理上。就拿《卜商帖》中的“離”“夫”等字為例，從整體上看的話合乎規矩，但是在結體的搭配上卻表現出了過人的處理技巧。這些細節的變化恰好是突破楷書束縛的具體體現，同時也是歐陽詢的行書最為出彩的地方之一。

看完歐陽詢的行書，我們再來聊一聊顏真卿的行書。顏真卿作為唐代的楷書名家，一手精妙的顏體楷書至今仍是很多愛好者取法的主要物件。不過，熟悉的朋友都知道，顏真卿不光楷書厲害，行書的造詣在書法史上也算是頂級的。

就拿顏真卿行書經典的《祭侄文稿》來說吧，拋開用筆不談，光是結體上的處理技巧就值得我們每一位喜歡書法的朋友們去學習。比如下圖的“百”“及”等字，光是在疏密關係的處理上就值得我們去為他豎大拇指。顏真卿的楷書出彩在什麼地方？個人認為，正像沙孟海先生說的那樣，大膽的突破是其中的一個關鍵。

我們在學習行書的時候，不妨多想想沙孟海先生的這句話，不妨把自己的思路放開一些，膽子大一些。正所謂，要擅於製造矛盾化解矛盾，寫出驚奇處，才能避免行書的平庸。