在古代,人們將肖像畫稱之為寫真,或是寫照、傳神,其基本功能首先就是要滿足存留肖像紀念的目的,因此描繪的物件必須是現實中或者是曾經存在的具體的人,而不是臆想創作出來的形象。肖像創作對於人物的肖似及精神氣質的表現要求很高。
王家訓塔吉克族水墨人物寫生
王家訓的水墨肖像畫不是將人物形象絲毫不差地搬到畫紙上,他將現實主義的肖像和文人高逸情趣相結合,是一種創作,是他對寫生物件的認識、加工,用自己的思緒體會所繪物件的心境,甚至寄託了全部情感,將真實的、貼近生活的水墨肖像作品呈獻給大眾。
寫形是王家訓水墨肖像創作的前提和基礎,在形的把握上,他堅持以形似為基礎而不以形似為目的,以西畫塑形之長,準確抓住人物內心情感,用人物外在的形及微妙的變化來傳遞人物的神情。
他不僅求形似,更注重傳神。雖然形是觀眾對作品的第一印象,但神才是一幅肖像畫最令人欣賞和回味的價值所在。孩童的靈動俏皮、老者的慈藹安祥,若有所思的凝視、不經意間的回眸、忘我的談笑等等等等,這些神態表情都是對形象細微觀察的結晶,為肖像畫傳神的表達提供了有力的方式。
他的水墨肖像畫講究傳統筆墨、講究法度、講究一筆見濃淡的筆墨情趣、講究筆精墨妙,作畫中多用溼筆,畫出了秀潤、清淡的效果,筆力雄厚老辣,酣暢淋漓,增強了筆墨的表現力,營造出了強烈的視覺衝擊力和空間張力。
王家訓把水墨的豐富變化融入到具體的肖像表現中,利用水墨語言表現寫生物件的心理情狀和自身的個性情感,將傳統水墨語言和寫實造型有機結合在了一起,具有很強的創造力。他透過肖像形象的表現表達著自己對社會、人生的尊重和人文關懷。