周傳雄為什麼不出新歌？其實他在2020年就出了5首，只是沒火
今天一大早，
“周傳雄歌曲霸榜”
的訊息就登上了熱搜。
看著漫天遍地的媒體號報道著
“某某音樂軟體榜單前十週傳雄佔了一半”
的訊息，再看看上面清一色的“懷舊金曲”，我真是感到又無奈又好笑。
無奈的原因是，周傳雄本人明明都發文讓大家多點關注音樂本身，少點關注那些紛紛擾擾的爭執和誤會，以免成為被消費的物件。
某些人卻依然“偷換概念”，打著關注金曲的幌子，繼續用懷舊的名義消費著小剛的名聲。
《黃昏》和《寂寞沙洲冷》的確是好歌，但需要透過霸榜來證明嗎？如果這個榜單真的那麼有公允性，上面能出現的又何止是小剛的歌？
與其說霸榜現象證明了小剛的歌很優秀，還不如說是這個榜單蹭了小剛的熱度宣傳自己。
而好笑的原因是，這麼明顯的一個“某某音樂軟體”用來營銷的話題，居然也能成功引起許多人的跟風感動，有人甚至還發文感慨
“周傳雄是一位不出新歌就開始屠榜的人”
。
這樣的稱號估計周傳雄本人聽到也要哭笑不得了，因為：
周傳雄並不是沒有出新歌，而是他出了新歌卻沒能及時引起關注。
一、我真的有出新歌，我不是落魄歌手
在1998年以前，周傳雄還是以小剛這個藝名進行著音樂創作。
這個時期的周傳雄是名副其實的“高產創作歌手”，自1989年出道至1998年轉型幕後，他用9年時間出了8張專輯，其中大多數歌曲都是他作曲填詞，妥妥的一個實力派音樂人。
而在周傳雄棄用藝名小剛、以本名轉型為製作人後，他依然保持著穩定的創作頻率堅持寫新歌，從1998年起至今，他一共出了14張專輯，最近的一張是2014年的《時不知歸》。
雖然近幾年周傳雄沒有再出新專輯，但並不代表他沒有出新歌。他在2016年創作了《今宵酒醒何處》，在2020年更是創作了5首新歌，
其中《冷落》還被網遊《逆水寒》選為推廣曲。
如果創作頻率較穩定的周傳雄能被稱為“沒有新歌”，那鴿了多年才釋出一首歌的周董估計要瞬間石化了。
更何況，周傳雄在分別在2015年和2019年舉行過兩場主題不同的全球巡迴演唱會，綜藝資源方面則上過《直通春晚》當評委，以選手身份參加過《蒙面唱將猜猜猜》。
這對於一個已經51歲的中年歌手來說，無論是在歌迷面前的曝光度，還是在鏡頭面前的曝光度都不算低，何來
過氣、落魄
一說？
從上述的資料可以發現，其實周傳雄並不是一個落魄歌手，也不是沒有出新歌，那為什麼他的新歌不能像以前的《黃昏》、《寂寞沙洲冷》、《我的心太亂》那樣引起轟動？
二、光有才華沒用，也要懂市場和運營
小剛的確不是落魄歌手，可是他成名已久，這些年又一直從事幕後製作人的工作，自身的曝光度遠遠不及許多頻頻上熱搜的新生代歌手。
在流量當道的網際網路時代，沒有流量的歌手，作品自然就不會有人關注。
但這和歌手個人的才華是無關的，因為“流量”的多少實際取決於是否有市場和懂不懂運營。
16年前，趙英俊把《刺激2005》往網上一傳就坐車回家過年，結果這首歌不久就紅遍網路。
說實話，《刺激2005》只是一首趙英俊拿來揶揄音樂同質化的拼盤作品，本身並沒有太大的創作難度。但這首歌恰好迎合了當時人們對於“串燒”作品的喜愛，所以一炮而紅。
16年後，MC六道憑藉一首喊麥《驚雷》紅遍了某直播平臺，名氣之大讓他底氣十足，甚至還敢和著名歌手楊坤叫板，譏笑對方的歌過氣。
一個之前名不見經傳的網紅，因為學會了各種博眼球的運營手段，即使身無長技，也能把自己包裝成為和楊坤不相上下的“歌手”。
從上述兩個例子都可以看出，流量的獲得本身並不需要太多的才華，找準市場定位並施加適當的運營手段，比起只會埋頭苦幹搞創作有效得多。
周傳雄的才華是橫溢的，他的歌也是好聽的，但他的曲風太經典，在音樂市場越來越低迷的當下，這種經典金曲要像趙英俊的《刺激2005》那樣突然被市場選中，簡直天方夜譚。
所以，如果缺乏了一個合適的運營手段，即使周傳雄多麼才華橫溢，如何勤勞地保持創作新歌，也註定不會在流量當道的今天獲得關注。
三、找到了可行的營銷手段，就應該為新歌引流
那麼問題來了，既然流量的獲得和才華無關，那為何要把周傳雄放在流量的對立面呢？
無論是在2020年的
“青銅馮提莫點評王者周傳雄”
的事件中，還是在最近
“新人孟美岐淘汰老將周傳雄”
的事件裡，周傳雄似乎都站在了流量明星的對立面。
公眾一邊倒地批評流量明星德不配位，同時對周傳雄的遭遇表示憐憫。
但如果仔細鑑別一下這些事件裡的資訊，不難發現其實有不少杜撰的成分。
如在“馮提莫點評周傳雄”裡，兩人共同參與的節目叫《異口同聲》，是一檔聽聲音猜歌手的娛樂節目，不存在嘉賓點評選手的環節，所以何來“馮提莫點評周傳雄”？
又如在“孟美岐淘汰周傳雄”中，孟美岐作為嘉賓全場都沒發表過任何關於周傳雄的點評。
只是因為看到周傳雄在賽制的影響下沒選上心儀的合夥人，她就被冠上了“淘汰前輩”的惡名，這難道不是活生生的“鍋從天上來”？
這些杜撰的資訊，對於看過節目的人來說簡直是一眼就能識穿的謊言，可是為何還會如此廣泛地在網路上傳播呢？因為這些資訊的物件根本就是沒看節目的人。
樂壇新人淘汰資深老將，既踩中了不尊師重道的道德紅線，又撞上了德不配位的公眾鄙視鏈，完全符合吃瓜群眾口誅筆伐的輸出方向，必然能帶來極大的流量。
可見，這些話題其實明面上把周傳雄放到流量的對立面，實際上是把流量引向了他。
只不過這樣的營銷手段多少存在一些“副作用”，一些別有用心的人會渾水摸魚。
如“周傳雄霸榜”就是很典型的跟風營銷，傳播者利用公眾袒護弱者的心理，把周傳雄的金曲包裝成很受歡迎的樣子製造話題，最終目的無非是為自己的軟體引流。
然而，這樣做並無助周傳雄推廣自己的新歌，大家只會因為情懷而關注小剛的舊歌。
周傳雄是一個熱愛音樂的人，如果他的新歌一直得不到關注無疑很打擊積極性，更別說如果刷到文章一開始的那些文案，看到自己被描述成一個“沒有新歌的人”，內心會多麼無奈。
所以，既然找到了可行的營銷手段，為何不給小剛的新歌引引流呢？