“小時候鄉愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭。”——余光中《鄉愁》。

許多人識得余光中，便是因為讀了那首感人至深的《鄉愁》。

此詩在平淡中滲透出深沉的情感，構成了一連串悽美絕倫的足跡，是詩壇上不可磨滅的一個作品。

他不僅僅是一位能寫出雋永詩句的好詩人，還是一位著名的散文家、翻譯家、評論家，一生留下作品無數，成就斐然，無論在大陸還是在臺灣，都是影響力極廣的文人。甚至有人說，

余光中先生走了，中國詩壇塌了半邊天。

但人性往往復雜，

一個人也並非只有一面。

余光中自然是個偉大的詩人，但時人對其人格的頗多爭議，總讓人想細細探究。

痛斥大陸前輩

歷史上，滿腹才華的人多少都會恃才傲物，目空一切，謝靈運是這樣，李白是這樣，

余光中也有這樣驕傲的一面。

朱自清是文壇上舉足輕重的一位人物，更是影響力頗深的一位散文大家。

1992年，余光中的一篇批評性文章《論朱自清的散文》橫空出世，瞬間一石激起千層浪，引起巨大的轟動。

余光中在文中強烈貶斥了朱自清的散文，

甚至說朱自清算不上什麼著名的散文大家。

他在語言上大力批評了朱自清的散文，說所有的話都蒼白無力，沒有出彩之處，句式更沒有什麼變化，通篇都平平無奇，散文不但過於白話，還夾雜歐化的感覺，顯得不倫不類。

在主題上，余光中還說

“《背影》以父親為主題，卻全文大篇幅描寫我，這實際就是脫離了主題，詳略不當”

，散文的取材老舊，沒有新意，甚至有些無病呻吟。

在這片批評性文章中，余光中只是針對作品而言，並沒有針對朱自清個人，對其評價雖犀利，但也算中肯。可敢如此批判一位影響力巨大的名家的人，余光中也是數一數二了。

其實，在九十年代，余光中批評的不僅僅是朱自清一人，

老舍、郭沫若、聞一多、戴望舒、艾青等大陸前輩，都遭受過他的“痛斥”。

那麼，余光中的底氣何在呢？

傾世才華

余光中大概像張愛玲一樣，是老天賞飯吃的作家，

他對文字的敏感性是天生的。

他人用盡心力去提升自己的文筆，但最後也許還不及余光中的一半。李碧華說，張愛玲就像一口井，他人無論怎麼淘也淘不盡。像亦舒、張小嫻等女作家，作品也大受歡迎，但怎麼寫都不及張愛玲文字中的韻味。余光中就是如此。

他自幼因戰亂多次遷移，從金陵跨越中國各地，最終定居臺灣，這已在他心底埋下深深的愁思，這些愁思足以匯成寂寞的長河，

也足以成為寫作養料的一部分

。20歲時，他就已經出版詩集；高中畢業後，因成績優異，國內的名牌大學不過盡他挑選；年紀輕輕時，他已是大學教授……

梁實秋評論余光中：

“右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩”。

他自己也說：“詩人寫散文，半隻手就夠了”。因為大學讀的是外文系，自身又對中華傳統文化領悟頗深，余光中成了

當代文壇少有的貫穿中西的學者型詩人。

他潛心研修了數十載的中西文學，自然能看出一些散文句法歐化的毛病。

余光中寫的散文是詩化散文，但散文中沒有半分無病呻吟，句子長短結合，張弛有度，意境的構造也是爐火純青的高度，

既有詩的美感，又有散文的韻味

。朱自清的《背影》、《荷塘月色》等散文，對比起他的《沙田山居》和《聽聽那冷雨》，就顯得相形見絀了。

憑余光中的語言文字功夫，批判朱自清、戴望舒、聞一多等人的作品，也算是綽綽有餘。

告密案被爆出

我們佩服余光中的才華，但我們不能忽視，

他曾是涉入政治界頗深的詩人，也曾是文壇打手。

七十年代的臺灣處於一個政治敏感期，若稍有不慎被扣上什麼帽子，那是毀盡前途，甚至性命不保的事。余光中從那時起就不斷髮表文章，維護新詩詩人的立場，

但他不僅僅在文學層面上對一些舊詩人予以批判，還上升到了政治層面，

例如使學者唐文標差點遭受牢獄之災。

2004年，余光中已76歲高齡，作為文壇大家，不少人都對他心懷敬重，但有知情人爆出，余光中在七十年代時

曾寫信給政府高層告密，控告臺灣鄉土作家陳映真，舉例種種，抨擊其思想不正確。

而早在1990年，臺灣學者陳芳明就對此事有所披露。2000年，陳映真本人也證實了此事，說余光中當年的做法完全是處心積慮想要置他於死地。

余光中的觀點並非不正確，

但告密這種手段，是為人所不恥的。

況且，學者陳映真曾大力讚賞余光中的作品，並向大眾表達了自己對余光中先生的敬佩之意，而余光中卻在背後捅陳映真刀子，已是卑鄙的行徑了。

知情人在2004年的指控，性質非常嚴重，除了寄告密信欲把陳映真置於死地之外，還指控余光中

刻意將文學爭論政治化，更企圖將鄉土文學一併置於死地。

余光中的批判性文章《狼來了》，其言辭之激烈，宛如

“取人首級的血滴子”。

事件已經過去許久，一些東西也無法當面對質，但告密案的突然爆出，一瞬間各界輿論譁然，

把76歲的余光中推到了風口浪尖，差點晚節不保。

一向淡定低調的他便坐不住了，出面澄清這些事，否認自己的告密行為，聲稱所寄的材料不是他寫的，而是來自一位“傑出的學者”，寫這些材料也不是想對付陳映真。許多人不相信他所說的話，但這件事到底成了一宗疑案。

對於“刻意將文學爭論政治化”，余光中自己承認這些不光彩的歷史，只是推託當時是“震駭壓力下心情沉重”的誤會，是情緒失控，所以意氣用事了。

他並沒有表示悔過和道歉，

只是輕描淡寫。可當初的受害者陳映真是差點丟了性命，余光中就這樣一筆帶過，不免少了點自省的氣力。

爭議頗多，但其文不可廢

除了晚年時被爆出告密的過往之外，余光中不為人知的，還有各名家對他的爭議。

這些爭議無非針對這幾方面：第一，便是前文提到的對朱自清、老舍、郭沫若等大陸名家的嘲諷，

有人深感不平，說余光中過於刻薄；

第二，說余光中是個千面人，態度模糊多變，作品在大陸被載入教科書從而在大陸出名後，就到處招搖，

極不真誠。

批判余光中的名家，不乏李敖、餘秋雨、徐復觀等人，連已故的女作家林奕含，也對余光中嗤之以鼻。

但就事論事，

歷史是極其複雜的，

人性則比歷史更復雜，除去論述余光中的人格到底如何，我們都

不能否認他是個真正的詩人、真正的散文大家。

從詩歌藝術上看，余光中被譽為

“藝術上的多妻主義詩人”，

作品的風格極不統一，因題材而異，但有他自己變化的軌跡。筆塵所到之處，視野開闊，含蓄雋永，意蘊深長，自成一家，更兼有中國古典主義和西方現代精神的精粹所在。他的名字，值得被鐫刻在文學史上。

詩人於2017年離世，歷史無法改變，但逝者已矣，

終帶走了塵世的幾分恩怨。

倘若不去理會他的過往，清晨暖陽照進窗臺之時抿一口清茶，再捧起余光中的作品，細讀他所寫的“十八根竹骨旋開成一把素扇”，“月色與雪色之間，你是第三種絕色”，“任風吹，任鷹飛，任渺渺之目舒展來回，而我在其中俯仰天地”……

靈動的字句間，彷彿能觸控另一種靈魂，在另一方天地中，採摘遠離塵世的繁花。

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