周思聰

周思聰透過一系列的水墨人物作品，創立了主要以溼筆重墨渲染中摻以畫龍點睛線條勾勒的造型手段。她的繪畫特點相容了蔣兆和的溼潤筆墨描繪和葉淺予的人物畫中出神入化的線條勾勒的表現力，但是她的墨韻比蔣兆和的層次更豐富，變化更多樣，而線條的表現力遠離了葉淺予先生的華麗流暢，將鈍澀的筆痕作為審美的關注重心——線條中既有李可染筆下的頓挫如籀之石鼓，又有倪瓚的線條中欲離欲合的疏淡。更深受李可染墨色行運的影響，在人物畫的渲染中進一步強調了水墨的飽滿才能達到的幽深墨韻，又在墨韻中鏨金鐫石地以線條塑造帶有當代意義的造型。周思聰70和80年代的作品充分展示了她獨立的濃麗的墨韻和疏澀線條兼糅並用而在畫面所營造出的墨色森鬱濃麗、筆法枯澀勁秀之勢。

周思聰在80年代的一系列水墨人物以其森鬱濃麗的墨色中有細秀枯澀的筆墨極大力度，但又無聲無息地給“危機論”以強烈的迴應，更帶領水墨人物畫在20世紀末突出了自19世紀中末期以來中國傳統書畫深陷其中的文化的重圍，從而開拓了20世紀末期水墨人物畫的當代語言現代化探索潮流的走向。周思聰那獨創的墨色森鬱濃麗、筆法枯澀勁秀的人物畫筆墨和她堅實的寫實功底而達到的以形傳神的人物造型深深影響了20世紀末的幾代人物畫家。

——節選自

曹星原《傳統筆墨與當代造型的契合——周思聰突圍“末路”重振墨水人物畫》一文；來源：雅昌網