翡翠背面調水是為了增強翡翠背面質感和層次感，讓其更加通透、有光澤。在翡翠種老、晶粒細小、結構緊密，底子純淨的情況下才能產生的水，是更甚於透明度的光學現象。在翡翠的創作過程中，為了增強其質感和層次感，要透過一系列的設計和打磨，讓其更加通透、有光澤，這個過程用行話講便是翡翠調水。由此，透過打磨拋光，使翡翠背面上光滑如鏡面，有利於光線穿透表面上射入裡面。也可以說，調整光線和透明度能抵達調水的目的。

翡翠背面調水是為了增強翡翠背面質感和層次感，讓其更加通透、有光澤。翡翠的水是光線在翡翠裡面傳播，受晶粒的多次無序交叉反射、折射後形成的一款綜合狀態，似迷霧縈繞，有深度，無層次感，是透明度與種、底子的結合體。在翡翠種老、晶粒細小、結構緊密，底子純淨的情況下才能產生的水，是更甚於透明度的光學現象。在翡翠的創作過程中，為了增強其質感和層次感，要透過一系列的設計和打磨，讓其更加通透、有光澤，這個過程用行話講便是翡翠調水。

水與透明度息息相關。透明度指的是翡翠的透光程度，翡翠分級國家標準將翡翠的透明度分為五個級別：透明，亞透明，半透明，微透明，不透明。固然透明度並非決定水的唯一緣由，但不透明則絕不會有水，透明與否對水的產生破壞巨大，透明度的高低能影響水的形態。越透明意味著有更多的光線進入翡翠的深度越深，光線與種、底子結合交替功效，更加容易形成有水。由此，透過打磨拋光，使翡翠背面上光滑如鏡面，有利於光線穿透表面上射入裡面。也可以說，調整光線和透明度能抵達調水的目的。

通常運用手工雕刻方法是調水的關鍵方式。比如手工雕刻時作薄，將不手工雕刻的反面生產加工解決成凹陷的背陰，擴張光照總面積，消化吸收大量光源，放棄薄厚，提升透光度和清晰度提升，以使翡翠非常容易出水出水，觀世音頭頂部的反面、佛的腹部和頭頂部的反面經常挖薄就是選用此方式調水。