始見於明永宣

時期的青花八方燭臺雖然在市場上十分稀見，但為數不多的幾次亮相都完美收場。2005年在北京翰海春拍上，一件明永樂年間的青花折枝花卉紋八方燭臺從1000萬元起拍，經過買家14輪競價，最終以2035萬元成交，一舉成為當時內地成交價最高的瓷器拍品，備受注目。實際上，這件八方燭臺早在2001年春上海敬華首拍上就引起了一片驚歎，當年這件珍瓷以968萬元的成交價一時間成為人們津津樂道的話題。時隔4年，價格竟飆升了2.3倍，使得這件八方燭臺在收藏界聲名顯赫。那麼，青花八方燭臺何以有如此巨大的魅力呢？

永宣青花素來為藏家所重，而八方燭臺就是始創於明永樂時期的青花瓷器中的一類重器。傳世的永樂青花八方燭臺收藏於北京故宮博物院、上海博物館、英國大英博物館，所知不逾10件，存世稀少。這是八方燭臺能屢創高價的重要原因之一。

宣德青花瓷器：

陶瓷界素有“青花貴宣德，彩瓷貴成化之說”。宣德青花以其古樸典雅的造型，晶瑩豔麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名於世，與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒製技術達到了最高峰，成為我國瓷器名品之一，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。

宣德青花瓷以其獨特的風格深受收藏愛好者的喜愛，價格漲勢如火如荼，漲幅幾乎難以估算。在近幾年收藏界，宣德青花瓷獨領風騷，價格也一路走俏。

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燭臺發展由來：

燭臺作為自古以來的燈具，發展了千年有餘。《楚辭》中引“室中之觀多珍怪，蘭高明燭華容備。”蘇軾在《海棠》一詩中寫道“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，李商隱《夜雨寄北》有云“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，最為今人熟知的便是那一句“春蠶到老絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”了。作為古人照明用的主要燈具之一，蠟燭和燭臺是古人生活之中不可或缺之物。

古人燃燭都有燭臺，用以扦插蠟燭和承接滴淌的蠟油。古人對於生活品質的極為注重，造就了燭臺的多樣化造型工藝，或考究或簡單，或大或小，材質亦有銅、鐵、錫、木、瓷等多種。

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相關資料：

宣德御瓷品格之美，為明代之冠。宣宗朱瞻基為史上寥寥可數的富具藝術才華之君主，執政十年，宮廷諸類工藝品無不彰顯其藝術品味。時御窯廠於其旨意下竭力創新，發明極多，前後器類之多，釉色、裝飾之廣，為宣德之前所未經見，選料、制樣、畫器、題款無一不精。宣紅、宣黃、霽藍、灑藍、翠綠、冬青等諸色釉器猶如霓虹七彩，斑斕奪目，彪炳奕葉，更有甚者如青花一門，極負盛名，終明之世，精光不泯。之後明清官窯仿造宣德製品數量至多，亦見其受推崇之一斑，歷代鑑藏家均得之為榮事，精真者珍同拱璧。明張應文《清秘藏》捲上第六“論窯器”：“我朝宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵，即暗花者、紅花者、青花者，皆發古未有，為一代絕品。”又明王世性《廣志繹》卷之四中載“本朝以宣、成二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。

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藏品簡介：高27cm，口徑7。5cm，底徑19cm

燭臺為八方式，分為上、中、下三部分，上部為燭插，下部為臺座，兩者均為八方束腰形，中間為連柱，形狀如酒盅倒扣。通體用青花裝飾。燭插由上到下分別繪如意紋、錦紋、變形蓮瓣紋和錦紋。連柱繪有卷枝花卉紋和纏枝蓮花紋。臺座面繪如意紋和纏枝蓮紋各一週，外壁上下各繪錦紋一週，中間八個面繪八組纏枝花卉，所繪花卉有菊花、蓮花、牡丹和西蕃蓮四種，每一種相對繪二組，臺座面下凹以承燭淚，底中空，足牆外撇，足內施白釉，有三個小孔。從下向上有伸有收，雖層次較多，但每層都下大上小，顯得端莊穩重，精美華麗。雖然八角燭臺給人以堅硬的感覺，但是他的紋樣線條圓潤流暢變化豐富多姿，給人以清新柔和的感覺。此器結構複雜，製作規整，胎質細膩，白釉肥亮，青花色澤濃豔，紋飾線條流暢，是宣德官窯青花重器。傳世的宣德青花八方燭臺收藏於北京故宮博物院、上海博物館、英國大英博物館等，所知不逾10件，這件有款識的八方燭臺，愈顯珍貴

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