樣板戲是“文革”時期的產物，“旗手”是主要負責人，許多樣板戲的創排她都是主要負責人。當然了也沒有做到盡善盡美，甚至於還有一些任人唯親，也有許多人與“旗手”意見相左，最終被批判，但是樣板戲的創排卻離不開他們。

今天小編就來聊一聊。

李少春

著名的京劇表演藝術家，工老生、武生、文武老生，其“文學餘叔巖、武學楊小樓”，曾經是國家京劇院的“四大頭牌”之一。

“旗手”一句李少春不像工人像站長，李少春便非常聰明的主動退出，並且也遭受了一些批判。

但是樣板戲的創排離不開他，無論是《紅燈記》還是後來的《紅色娘子軍》他都發揮了十分重要的作用。

童祥苓

著名的京劇表演藝術家，工老生，宗餘派，曾經受教於京劇大師馬連良、周信芳。

童祥苓是樣板戲《智取威虎山》中“楊子榮”的扮演者，後來因為姐姐童芷苓加之自己的原因被撤了下來。但是後來拍攝電影版《智取威虎山》因為無人能夠比得上童祥苓的“楊子榮”，所以只得啟用在上海京劇院掃地的童祥苓老師。

趙燕俠

著名的京劇大師，旦角趙派創始人，北京京劇團的“五大頭牌”之一。

趙燕俠也是第一任“阿慶嫂”，因為“旗手”的原因趙燕俠被撤了下來，並且趕出了北京京劇團。

後來拍攝電影版《沙家浜》，也是離不開趙燕俠只得將她請回來擔任指導。

所以綜上所述，有些樣板戲的主創人員得罪了“旗手”，但是因為他們的藝術造詣對樣板戲起著至關重要的重要，所以最後無奈只得啟用他們。

當然了，在樣板戲真正意義的完成之後，他們也是又重新被打倒，成為了所謂的“牛鬼蛇神”！