隨著紫砂壺收藏的熱度不斷提升，一把老壺的價格也在不斷地創著新高，一些不良之徒同樣在作假手法上不斷翻新，讓很多壺友上當受騙，今天給大家分享一些各時期作品的乾貨鑑別思路，希望能幫助更多的壺友淘到自己喜歡的真正的好壺。

明代紫砂壺

明代紫砂壺的特點：

器型：明代紫砂壺一方形和圓形為主，線條簡約、壺體偏大、平實質樸，並且只有素壺沒有色彩；

泥料：明代時期由於煉泥陶洗技術相對落後的原因，紫砂使用的泥料內含顆粒狀粗砂，給人的感覺很粗糙接近缸胎，有生燒和火疵現象，明代的泥色多紫色、紅色（大紅袍）；

明代紫砂壺

燒製工藝：a。明代初創期主要以手工捏製為主，壺內壁往往會留有匠人的指紋； b。由於明代不單獨燒壺，而是與缸類一同入窯燒製，所以有些壺身區域性都少量的釉淚；

落款：明代壺最多在底部落款且以楷書為多，明代末期才開始在壺身以草書落款；

清代各時期紫砂壺的特點：

題字清代紫砂壺

器型：清代紫砂壺以自然性和幾何形為主，而在清末及民國初期在壺型款式和裝飾上大為豐富；

泥料：明末清初時期泥料改進並不明顯，大多含有閃亮的雲母，胎壁也較厚實。清代泥料澄煉工藝總體有所提高，出現了紫砂細泥，清代的泥色則較多，除此之外還多見一種在紫砂泥中夾有梨皮似小點的紫砂，稱為”梨花點”或”桂花沙”，前者較後者粗，也有人將它們統稱為”梨皮”。”梨花點”清代早期多見，而”桂花沙”則在雍正、乾隆時期多見。

雕龍清代紫砂壺

燒製工藝：a。晚明時期時大彬創造性的開始用木模製壺，內壁呈現的是竹刀的刮削痕跡； b。清康熙時開始出現彩繪，乾隆年間出現描金，而在嘉慶道光年間開始出現題詩刻畫。

落款：清代早期楷書、篆書並行，後期以篆書為主；另外如果是壺蓋內用印的真古壺，明末清初以後的作品。

壺嘴和出水孔：清早期的壺嘴為單孔，晚期為多孔，清中期以前的壺均為手製，到了清末就有用模製或轤轆成型的工藝。著名紫砂學家顧景舟先生在談到紫砂鑑定時曾講過”成型手法是鑑定的重要依據之一”。因為每個制壺家作壺嘴及壺把的方法不同，都有個人的風格。民國以前的紫砂壺，不論大小，出水孔都是單一孔（近年來則不一定），大、中型壺為防止茶葉堵住出水口，影響出水，故大都改採多孔狀。

民國時期：民國以後，在原來已有色彩的基礎上紫砂的色彩多了起來，如墨綠、黑色等；民國以前的紫砂壺，不論大小，出水孔都是單一孔（近年來則不一定），大、中型壺為防止茶葉堵住出水口，影響出水，故大都改採多孔狀。

除了上述的這些，在鑑定傳世的名家作品時，尤其是明清兩代流傳下來的砂壺，首先要掌握的是這些名家所處時代的基本特徵與風格，作品中有沒有那個時代的氣息與烙印，還必須綜合考察作者一貫製作風格與品位；所有人制壺時決不可以逾越出他生活和創作的時代，而且必然會體現他一貫的壺藝特點，展現出高品位、高層次的思想內涵和製作水準，否則就有偽作之嫌，從造型、作品的風格品位去認識作者，這個方法在我們日常判斷一把壺的出處是行之有效的。