中書協和各類書法機構現在組織的展覽活動名目繁多，對書法的傳承與繁榮起到了一定的促進作用，

但是書法展覽有沒有它的弊端呢？

著名影視明星、國際書法家協會副主席張鐵林，最近在一次網路訪談中大膽質疑書法“國展”，指出其弊端是大面積的交流，導致創作者互相抄襲，展覽體氾濫，失去個人風格。

張鐵林說：“今天的書法面貌是什麼？恐怕不是今人可以說的。但是今人書法的這種普及，這種交流，有沒有益處我不知道，我覺得不好說。大面積的這種展覽的互相交流，到底有好處還是不好？最後同質化得非常厲害。”

為什麼過去中國古代每一個朝代都有代表性的書法大家？每一個代表性的書法大家都有自己代表性的書法作品和書法精神？這才導致了中國書法的一代一代地傳承，反映出各種不同的書法面貌。當代，我們的書法面貌是什麼？

張鐵林所說的“同質化得非常厲害”，實際就是指相互模仿抄襲的“展覽體”。

近十幾年來，為了迎合“國展”的需要，書法圈內出現了一種程式化並且逐漸走向僵化的字型。

有人說“展覽體”在本質上是接近於“老幹體”和“田體”的一種寫法，實際上都是健康書法中的不良傾向。

“展覽體”非常講究書法技術的速成，誰獲獎就學誰的字，哪一種寫法評委喜歡就寫哪一種，快速入展，快速獲獎，快速加入協會，快速成名。有的不惜花費幾年時間就寫一首詩，就寫一幅字，為的是打造一件能入展的作品，因此部分作者的實際書寫水平不敢恭維。

“功利主義”和“目光短淺”是展覽體作者的通病，不讀書，不會作文，下筆往往就有錯別字，字裡行間有一股揮之不去的俗氣。這一類自詡的“國展精英”把心思全花在“弄花樣”、“玩拼接”上面。因此，我認為展覽體不是一種文人筆墨，也算不上是藝術，更像工藝美術品。

中書協書法“國展”的推動，致使“展覽體”盛行，一方面書法國展體的技術看起來是進步了，但審美層次很低，互相跟風，千人一面，難怪就連國際書法家協會副主席張鐵林也看不下去了！

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