專訪空間設計師郭春：以設計之名，展現中國山水文化之美

大概每個中國人心中，都有一個山水田園夢。從一千多年前陶淵明、王維的山水田園詩，到現代人“去山裡開民宿”的夢想，都寄託著我們對山水的嚮往。

而都市中人，舉目都是林立的高樓，看慣了四角四方的天，難以呼吸一口自然的空氣。人們對山水自然的渴望，成為空間設計師郭春秉持的設計核心理念。

將中國山水自然融入在設計中，在家中就能感受山水之美。

畢業於中國美術學院的郭春，從事空間設計有24年。工作對於郭春來說，更多的是興趣。他不推銷自己，不追求業務量，一年接手的客戶不超過5個。

更多的時候，郭春像個詩人，研究山水畫、國學、哲學、風水，或者躺在工作室的飄窗上，對著窗外的竹影喝茶。

藝術空間設計師之夢

郭春是江西人，出身於藝術世家，祖父擅長雕塑，舅舅精於油畫。從小在這樣的藝術氛圍里耳濡目染，郭春比同齡人更早一步體會到了藝術之美。

家鄉的山山水水也讓郭春對山水田園有更深的瞭解，那裡有最自然的風、最秀麗的山、最純淨的水。風吹麥浪、雨打芭蕉、蛙聲、蟬鳴，這些自然界的種種景象在他骨子裡種下了對於美和藝術的敏銳感知。

1997年，郭春從中國美術學院畢業，來到東莞，開啟了他的設計師生涯。在上世紀90年代，像郭春這樣科班出身的設計師不多。而千禧年前後，正是東莞飛速發展的階段。商品房如雨後春筍般一座接一座建起來，在解決溫飽後的都市人，有了更高的精神追求。人們對於房子的設計開始有了個性化的需求。

有中國美術學院的背景，外加專業技術過硬，很快，郭春在東莞站穩了腳，擁有了客戶群。設計事業蒸蒸日上，財富也與日俱增。

隨著時間的流逝，在設計圈摸爬滾打多年的郭春，漸漸覺得自己的設計遇到了瓶頸，急需突破。但這個突破不是技術層面的，而是藝術修養上的突破。這個必須接受深層設計的藝術修養，才能解決人們對生活空間更高品質的需求。最好的解決辦法就是重返母校學習。

回學校讀書意味著要放棄手上的客戶，甚至是多年積累的資源，這將是一筆很大的損失。而且幾年的學習回來後，是不是還能適應這個行業，無人知曉。很多設計師也遇到過類似的情況，設計變成日復一日的重複，靈感枯竭，作品失去了靈魂，但沒人選擇重新去學習。在當時，一個有著多年工作經驗的設計師，每年的設計費相當可觀，對比之下，讀書的動力太微弱了。

“我認為工作只是為了生存，所以當時賺了一些錢後，我覺得我應該有更高的精神層次的追求。而且，當我的藝術修養提升後，我相信我能設計出更好的作品”，郭春說道。

2009年，郭春回到了中國美術學院，修讀山水畫研究生。

把中國文人山水“搬”進房子

中國美術學院，是1928年，著名教育家蔡元培先生在杭州西子湖畔創辦的中國第一所綜合性的國立高等藝術學府——“國立藝術院”。學院以“介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和中西藝術，創造時代藝術”為辦學宗旨，為中國乃至世界培養了許多有影響力的傑出藝術人才，照耀著現代中國美術史的天空。

重回中國美術學院學習的這兩年，讓郭春受益匪淺。他放下雜念，沉浸在中國山水畫的世界裡。校內有名師的指導和美術學院的藝術氛圍，校外是西子湖畔，閒暇時回去看各種江南園林的設計。郭春對中國山水畫以及中國傳統文化都有了更深的感悟，他的畫日益精進。而這種藝術修養的提升讓郭春對於空間設計也有了更高維度的理解。

“設計的最高境界，其實拼的已經不再是技術，而是文化素養和精神需求。可能任何行業的最高境界都是這樣。”郭春說道，如果不是調整節奏回去讀書，他只能是一個設計的工匠，只懂得一些實用性的設計技巧，永遠不可能成為一位藝術性的設計師，“因為思考的層面達不到”。

兩年的學習結束，郭春再次回到東莞，回到設計行業。這次，他的設計和之前有了很大的分別。他把中國山水，運用綠植、盆景、刺繡、傢俱、國畫等巧妙地融入進了空間設計裡。整個設計裡，設計中有畫面感，而畫又配合著設計，渾然一體。這種風格在東莞很少見，第一次給客戶講解方案時，郭春很明顯地感覺到了客戶的興奮。

當第一個客戶的設計完工後，郭春不再為業務發愁。因為凡是參觀過郭春設計作品的人，無一不稱讚，紛紛諮詢設計師是誰。但郭春並沒有追求業務量而擴大經營，他的每一件作品，都是保持著對一個空間的熱愛來完成。也正因如此，他的每一個作品都顯得風格獨到、與眾不同。

郭春說，自己的設計是“新中式”風格，但與別的設計師不一樣的是，他的設計裡有著中國傳統文人山水畫意及詩意。

“因為我特別喜歡山水畫，中國的山水畫自古以來就不是單純地描繪自然風景而已，而是透過對自然物象提煉概括形成中國畫獨特的語言來為自身的主觀感受去抒發情懷，表達一種精神上的美，意境上的美。我是設計師，同時熱愛山水畫，所以我覺得做設計時自己要善於轉換角色，當我設計表達時，我會覺得自己應該以一位山水畫家的心境來為每個人居空間去思考和體悟，讓人在感覺到回家就好像入畫境，外出又回到自然間，給人一種從畫中來又回到畫中去，展現人在人文時空與自然時空得到共享之美。”

以設計之名，展現中國文化之美

在2000年初的時候，國內的空間設計剛興起，很多人崇尚歐美風格，認為國外的才是時尚。他們要求華麗、色彩濃豔、金碧輝煌的效果。

郭春看來，中國人的生活習慣與歐美人並不相同。中式風格的房子，會更適合中國人居住。並不是歐美的一切都是好的。中國有五千年的文化底蘊，我們可以設計出有自己文化屬性的房子。

在郭春展示的設計方案裡，隨處可見中國傳統文化元素。除了懸掛的山水畫，角落裡的假山、翠竹，案几上的瓷瓶，牆壁上的刺繡、家訓，都呈現在設計裡。在有些業主家裡，郭春還很善於運用中國園林借景抒情法，讓家居空間與外面的自然空間相互滲透。使得住宅空間更活，“好的設計和寫詩一樣，應該是渾然天成的。沒有刻意之感”。

而除了為業主提供具有美感的設計外，郭春認為，一所房子僅僅好看是遠遠不夠的，還需要有靈魂。靈魂，就是設計師與業主交流後，共同賦予給房子的。

“中國人講究修身養性，設計的房子，要能‘養’人”，郭春說道。很多人身心疲憊了，可能會去度假村進行調養，但如果房子設計得足夠好，在家就能養。這些需要充分了解業主的性格。

“如果一個人的性格急躁，做設計的時候，不管空間也好，色彩也好，設計需要引導他往靜的意境裡走，設計元素裡會多一些禪意。如果一個人本身就比較沉穩淡定，設計會適當引導他活躍起來。但中間這個度需要設計師和業主充分溝通後來把握。”

郭春認為，“好的空間設計師就像中醫開藥一樣，知道調和業主的秉性，這些就是中國人的處世哲學。

近些年來，隨著中國經濟的發展，人們生活水平越來越高。業主的文化程度也有了很大的提升。新時代的業主對於空間設計不再追捧西方，中國風在設計領域開始興起。郭春說：“這是中國人文化自信的體現”。

詩意的生活

和郭春交流時會發現，他像一個隱於鬧市的高手。

他的工作室，設在東莞南城最繁華的商圈，樓下就是匯一城購物中心。工作室的一半，都擺放著未完工的山水畫。畫案邊是飄窗，放著一張榻，窗外就是一叢竹子，風一過，竹影搖擺，像在和人打招呼。

每年接三五單設計之後，郭春就不再接單了。今年才到5月份，郭春今年的設計已經接滿。

“我要保證設計質量”，郭春說道。接到專案後，郭春會先放空自己，然後閱讀大量的書籍，包括古典文化、哲學、美術史、風水等，之後再開始開電腦設計。

除了工作，郭春最常做的就是在飄窗上，對著窗外的竹影喝茶，然後就是畫畫。

郭春非常喜歡中國山水畫，所以一直把它和空間設計融合在一起。但他也知道一座房子僅僅只有山水還是不夠的。中國傳統文化博大精深，作為一名空間設計師，郭春希望在他的設計裡，不僅僅只有一種山水自然的美感，還要融合中國傳統文化的元素，成為中國傳統文化展現的載體。他計劃在65歲時，再一次回到中國美術學院，去讀山水畫博士。