在外行人眼中，設計的好壞取決於個人的品味，但有一個基本原則會跨越個體在審美上的差異。它就是形式美法則中最容易被人忽視卻又最容易理解的“比例”。

比例為何在設計中起關鍵作用？它們是如何限制設計師的方案呈現？當你仔細觀察生活中物體的比例變化會產生多大的影響，就會明白何為比例之美。

約從周朝開始，中西方都產生了用比例創造美的觀念。這都是從音樂中體會出來的，西方的石文化發展成建築與雕塑，比例的觀念視覺視覺化，形成可供學習和研究的科學。原來，音樂是有節奏韻律構成，可用數字來表示，數字開啟了發現美的鑰匙。柏拉圖將比例尺度歸為和諧的藝術，因為希臘人最早發現人體之美，故而開始用雕刻表達藝術。如果您對這一說法不理解，可以用修圖軟體做個實驗：調整自己五官大小、距離，看看效果即可明白何為比例控制和諧之美，五官下不去手調整身材比例也可以。

在東方，儒學文化避談人體，和諧特指人與自然，否認感官的愉悅，看重人際關係總和。隨著建築的發展，東西方找到了比例秩序共通的點。羅馬建築特有的柱式即是對人體比例的概括，柱寬柱身一比六的多立克柱為男性柱，一比七的愛奧尼柱為女性柱，更有神殿直接用女神柱做支撐結構。

不同以柱為度量單位控制建築尺度的東方建築，在宋朝也有了模數化，李誡所著《營造法式》記載著相關建築設計理論。即使是國語誇獎人的美貌，也是增一分嫌長短一分略短，說明尺度自古即有理性判斷的成分在。

環視四周看我們周邊的工業產品，桌椅鏡面、板材電器、窗臺門框，黃金比的廣泛運用早已是行業規範。人們已經默許或者說習慣了這種比例。如果突然打破，不僅僅違揹人體工程學，視覺上也覺得彆扭，這就是常被忽視的形式美法則。