中國的道教是一個金礦，如果一部小說或者電影是和這個搭邊，都會引人駐足。如何從道教文化中提取各種元素也是很多電影人和小說作家努力的目標。

當然，寫道家小說的書也是成千上萬，很多無非是些捉鬼畫符，加上些懸疑點，換湯不換藥的劇情早讓讀者審美疲勞。

寫傳統的民間的懸疑類的翹楚應該是《盜墓筆記》和《鬼吹燈》，無論是故事資訊量、懸疑點、埋線等都可算是精彩紛呈，但是我總覺得其小說的整體內涵高度還欠缺些。如果一本小說僅僅只是為了滿足讀者的獵奇，那也就是一類通俗小說，看完當作笑談一扔即可。

而這本書卻深含道家文化的深厚底蘊，看完後倒是可以讓人撫卷沉思，甚至有把道文化追根溯源的興趣，做到這點已經屬於不易了。

這部小說出版時間是2012年，已經屬於差不多10年前的老小說了，雖然從現在來看，從開篇到後面救人歷險事件已並不那麼新鮮，可是當年看這部小說還是被作者的奇思異想所震撼了。

作者到最後勾勒出的那個從地下到地面心路歷程的不斷成長，回到自己靈魂的源頭，中華文明的宗族文化，扶桑神樹圖騰以及大祭司的情節還是有迴歸文明之始，啟發讀者思考生存與死亡的真正意義，光從這點而言，其價值也是遠超現在的穿越玄幻等爛大街匪夷所思的狗血劇情。

我始終認為，無論故事多麼離奇曲折，巡迴百轉，其小說的宗旨即靈魂只有一個，那就是成長的主題，主人公在這一系列的過程中完成對自己靈魂的洗禮和自我成長救贖主題一路貫穿到底，而且所有設定的線都為這個大主題服務，基本沒有什麼大的邏輯漏洞，本身就是比較成功之作。

開啟小說，隨著懸疑點設定一環接一環，透過各種事件串聯，又緊密圍繞道家文化主題，陰陽鬥法、四凶靈陣、各種暗局、符籙以及鬼怪結合民間神話情節設定極具張力，讓人身臨其境。

特別是作者對道家文化的豐富知識，對茅山派等道教歷史如數家珍，各種道術道法描述也詳盡仔細。這種根植於現實文化，又加上藝術加工的情節，完全區分於無厘頭的玄幻修仙。這類小說迷人之處就是介於現實與幻想之間，讓人分不清究竟是真是假，很容易就陷入其間不能自拔。

這部小說幾乎滿足了我對道家很多神秘文化的所有想象，而更多是超越我想象力的情節。很多情節十年過去了，至今還會偶爾環繞心頭揮之不去。那些坐在船頭的嬰靈，那三隻腳的蟾蜍，很多情節編排都有震撼人心的穿透力。

跟著本書主人公最後一個道士查文彬探險一般的經歷，讀者彷彿也能在最後和他一樣得到心靈的洗禮和昇華。查文彬一生的宿命令人唏噓，與天斗的他最後仍然不可避免地陷入命運，又將思考拋向了讀者。

這是一部資訊量足夠巨大，情節也足夠豐滿的小說，如果能搬上熒幕，應該不會亞於盜墓和鬼吹燈，只能期待將來有足夠的機緣讓其能發揮出應有的光芒吧。