“一座博物館就是一部物化的文明發展史，想要了解中國5000年前的文明，良渚博物院就是最好的地方。”良渚博物院院長周黎明對《中國報道》記者說。
良渚博物院位於浙江省杭州市餘杭區良渚街道美麗洲公園內，總佔地面積4萬餘平方米，建築面積1萬平方米，由英國著名建築設計師戴衛·奇普菲爾德設計，設計理念來自良渚文化的一種玉器——玉錐形器，博物院的幾個長方形的建築，就像“一把玉錐散落地面”。2017年8月，根據良渚遺址和良渚文化最新考古成果，良渚博物院基本陳列改造升級，於2018年6月重新對外開放。
走進良渚博物院展廳，《中國報道》記者就看到仿造良渚玉梳背形狀製作的照壁上“良渚遺址是實證中華五千年文明史的聖地”的醒目主題，展覽依託“水鄉澤國”“文明聖地”“玉魂國魄”三個展廳，全面立體地展示了良渚遺址和良渚文化的考古成果，體現了良渚文明在中華文明“多元一體”的歷史發展程序中的重要地位和獨特貢獻。
“良渚博物院是集中展示良渚文化的一個重要場所和平臺，依託展覽可以充分地瞭解良渚文化的內涵。我們希望能用國際化的語言和展覽風格來呈現中華文明的故事，全方位地宣傳中國古代文明的高度，對增強國人文化自信、促進文化自覺起到推動的作用。”周黎明說。
展現“對良渚認知的最高水平”
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玉璧是良渚文化玉器中面積最大，出現頻率很高的一種器形。這件玉璧上刻畫有鳥形符號。
“良渚古城遺址的重要價值隨著考古工作的推進，對它的認識也是逐步深化的，所以說我們這個展覽並不是永恆不變的。”周黎明說，博物院會圍繞著考古工作的推進來動態地調整展覽，努力把最新的研究成果第一時間呈獻給觀眾。
“我們考古所把良渚博物院當成‘自己人’，把博物院當成良渚考古的展示視窗，博物院裡的展覽代表了現在我們對良渚認知的最高水平。”浙江省文物考古研究所研究員王寧遠對《中國報道》記者表示。
良渚博物院內共展出良渚文化時期玉器、石器、陶器和漆木器等各類珍貴文物600多件（組）。展覽力求創新陳列理念、合理運用先進的展示方法和手段，努力實現傳播方式多元化，將博物館傳統展示與數字化展示等手段相結合，合理使用大型油畫、場景復原、數字多媒體及3D列印等新技術，加強觀眾在實體文物中參觀的感受，有效擴充套件了博物院的有限展示空間。
2017年8月，良渚博物院啟動了為期315天的基本陳列提升改造工程，這一次的改陳，展示主題確定為“良渚遺址是實證中華五千年文明史的聖地”，希望更多層次地展示考古最新成果。“這個概念要怎麼全面、立體、多層次地表達，我們斟酌了很久，在一個個不眠之夜，在一次次的自我否定中，找出最可行的那一個。”周黎明說。
在博物院改造過程中，周黎明得了帶狀皰疹，但他忍著疼痛堅持工作，在之後的治療期間，由於帶狀皰疹引發脊髓炎。“當時情況很嚴重，我只能在病床上透過電話和專案組的人溝通。一個多月後，我就出院上班了，靠吃藥緩解症狀，就這樣一直撐到完成改陳專案。今天回過頭來看，我還是很幸運的，專案做得不錯，身體也沒垮。”周黎明回憶說。
改陳期間，良博院多次邀請來自全國的考古專家、策展專家，以及兄弟博物館的負責人前來提意見。在整個改陳團隊裡，像周黎明這樣把工作當戰場，在315天裡埋頭苦幹的人比比皆是，良渚文化的魅力，把大家團結在一起。
今年5月，良渚博物院基本陳列“良渚遺址是實證中華五千年文明史的聖地”展覽榮獲中國博物館行業最高獎——“全國博物館十大陳列展覽精品獎”。以前博物院的觀眾量每年大概是在40萬~50萬，改陳後開館到現在一年多的時間，前來參觀的中外觀眾量已經突破了140萬，特別是良渚古城遺址申遺成功之後，帶來的觀眾量比以前更多了。
讓展陳“說話”
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觀眾在觀看良渚古城假想圖。
面積631公頃的規模宏大的城址、庫容量4600萬立方米的功能複雜的外圍水利系統、11座墓葬的反山遺址和由祭壇、墓地組成的瑤山遺址所呈現出的一套完整的權力、階層和神權體系，無不向世人展示出良渚是實證中華五千年文明史的聖地。
如何讓世人更好地瞭解良渚文明？遺產不會自己開口講故事，要靠展陳“說話”。
“我們系統完整地梳理了良渚考古80餘年的成果，這次展陳是我們多年考古與研究成果的積累。”周黎明向《中國報道》記者介紹說，目前的展陳，在學術呈現上的脈絡很清晰，以“良渚遺址是實證中華五千年文明史的聖地”為主題，按照三個板塊系統地闡述良渚文化的發展高度、良渚古城的結構和功能內涵以及以玉器為代表的良渚文化所見證的早期國家形態。
展廳裡有許多註解文字，周黎明說，這些文字並不是簡單為良渚古城遺址下定義，而是基於考古人員對80多年來良渚遺址的發現，針對參觀者好奇心給出的“提示詞”。“博物院不該只是單方面輸出知識，還要帶動觀展者一起探索，讓他們自己來判斷和感知。”
“我們特別注重對良渚文化背後隱性資訊的挖掘和呈現，讓它們和文物的展示相互印證，成為文物展示有機的、重要的補充。”周黎明表示。
在良渚博物院裡，《中國報道》記者發現一個細節，在第二展廳一處體現河道兩岸手工業生產的模擬復原場景裡，勞作的工人們大部分都用左手使用工具。而在第一展廳裡展示的良渚文化單刃石鐮的刃口顯示，90%的石鐮都是供左手使用的，絕大多數良渚先民都是“左撇子”。從這一細節，可以窺見學術的嚴謹和布展製作的用心。
“位於中國長江中下游的環太湖流域，在一萬年前曾經水網密佈沼澤遍地。為什麼在5000年前這裡能夠發展起輝煌的良渚文化？良渚文化是怎麼形成又是如何發展的？良渚文化的面貌如何，當時的人們都過著怎樣的生活？”
“5000年前的良渚古城被稱作‘中華第一城’，光是它的內城面積就有近300萬平方米，有4個故宮加起來那麼大。它是如何被考古學家發現的？是怎樣佈局的？又是如何營建的？5000年前出現這樣一座偉大的古城，究竟意味著什麼？”
良渚博物院的展陳所體現的內容，不論是展陳呈現還是講解詞，都非常引人入勝。“我們力求用國際化的語言和展覽風格來呈現中華文明的故事，同時抓住現代人的需求，特別是青年群體的閱讀習慣、審美情趣，儘可能地把良渚文化在學術研究基礎上進行科普性的轉化。”周黎明說。
傳承良渚記憶
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良渚博物院在用光上做了調整，讓人感覺很“亮堂”。
近兩年，良渚玉琮在《國家寶藏》《如果國寶會說話》等節目中亮相，引起社會廣泛關注。周黎明也一直在思考如何真正實現讓良渚文化飛入尋常百姓家。
走進良渚博物院的人都有一種感覺：很亮堂。這是良渚博物院的一個大膽嘗試——讓觀眾進來有一種感覺，視覺很亮，像自然光照了進來。“我們在展示風格上也以國際化標準，特別是在博物院用光上做了調整，在空間、格局上注重如何讓展覽和博物院的建築有機地融為一體，而不是割裂的。”周黎明告訴《中國報道》記者。
2014年，良渚博物院啟動“良渚博物院文物數字化保護”專案，結合第一次全國可移動文物普查，對良渚博物院館藏定級文物進行全面數字化採集。在文物數字記錄基礎上，2016年，良渚博物院開展“文物數字資源整合與分級建立”專案，創作數字資源作品。良渚博物院還透過改版升級微信、微博、官網等渠道，利用新媒體平臺開展多樣化的良渚文化宣傳推介活動。
“我們要抓住現代科技帶給我們的機遇，如何用現代的科技手段，特別是以後5G技術的運用，AI、VR、MR等技術的運用，透過這些手段來呈現我們古老的文明；同時，我們動態調整了管理和服務，我想每個博物館最終堅持的理念都是以人為本，我們透過提升服務與管理水平，來吸引更多的觀眾走進博物院，走進良渚來了解它、熱愛它、宣傳它、弘揚它。”周黎明表示，良渚博物院還全新打造了博物院商店，主要用來展示和銷售良渚文化的文創產品，讓觀眾把博物院的記憶帶回家。
2017年，新版全國統編《中國歷史》七年級上冊教科書中加入了良渚文化的介紹及代表良渚文化的玉琮、玉鉞、玉璧、良渚刻符罐等典型器物圖片，這意味著全國80%以上的初一學生將透過教科書，瞭解良渚文化在中國歷史發展過程中的深遠意義。良渚博物院也與當地學校合作，將《良渚文化》教材列入了餘杭區中小學日常教學課程。
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