作為二十世紀中國畫壇的革新者，來自廣東的關良與丁衍庸，有著相似的藝術軌跡。他們都曾留學日本，都因為熱愛與學習中國畫而回歸，默契的將西方現代藝術觀念與中國傳統藝術融合於筆端，分別在傳統戲劇與八大山人所創造的永恆經典中，找尋到了自身的藝術歸屬，進而在近現代美術上留下濃墨重彩的一筆。
關良：融情筆墨戲劇中
將戲劇畫作為一種獨特的藝術形式，為“國畫別開一生面”者當屬關良。關良自幼愛戲、痴戲，對傳統戲曲有著特別的情愫。他大膽借鑑西方繪畫，又擷取傳統戲曲為創作母題，以傳神寫意的筆墨完美演繹了戲劇人物畫。
Lot 395關良（1900-1986） 武劇人物
庚申（1980年）作
出版：《關良》第351頁，上海人民美術出版社，2009年12月
尺寸：45。3×66。5 cm。 約2。7平尺
是幅作於1980年，自題“武劇人物圖”，左側花臉、武生源於京劇《白水灘》，右側手執兵器的武淨，應是畫家為平衡構圖而加入。
關良早年任教於杭州國立藝專，後來轉入新成立的上海中國畫院。1984年2月，香港集古齋同美國紐約東方畫廊在紐約聯合舉辦了“上海書畫家作品展覽”，據資料記載，參觀展覽的除當地華僑外，亦有美國愛好藝術者，反響十分熱烈。是幅即為參展作品之一。更為難得的是，畫家本人也在現場，並在作品前留下珍貴影像。
關良於美國畫展現場（左側即為拍品）
Lot 396關良（1900-1986） 孫大聖
甲子（1984年）作
尺寸：68。5×41。2 cm。 約2。5平尺
是幅孫大聖身著紅袍，頭戴鳳翅紫金冠，束藍色腰帶，為京劇《鬧天宮》扮相。紅色臉譜後的眼睛黑白分明，皺眉目視右前方，暗示孫大聖桀驁不馴之個性，也預示著一場轟轟烈烈的鬧天宮即將上演。孫大聖造型稚拙生動，敷彩古樸簡潔，寥寥數筆，“漫”味十足，富於趣味性。
上款“晨光”即朱晨光（b。1935），江蘇揚州人。美術評論家、文藝活動家，現旅居美國。
Lot 393關良（1900-1986） 武劇
己未（1979年）作
紀錄：北京拍賣會，2008年10月12日，編號55
尺寸：68。8×45。8 cm。 約2。8平尺
關良善於抓住戲曲表演瞬間性，戲曲家蓋叫天曾對關良說道： “我演武松打店，總是等鑼鼓點子‘嘣—登—嗆’的亮相完畢之後才有人鼓掌、拍照，這倒是‘好’到點子上。”是幅《武劇》也有自己的鑼鼓點，作者抓住三人的瞬間動勢，並把握戲曲人物神態特徵進行表現。
丁衍庸：東方馬蒂斯，現代八大山人
丁衍庸與關良為故交，其繪畫在墨彩、變形、筆情墨趣等同關良如出一轍。與關良的戲曲人物畫相比，丁氏的筆下多包羅永珍，取材多從歷史、文學、戲劇等中尋得靈感，饒有趣味。
丁氏長期醉心於馬蒂斯的色彩和線條。後來鑑於“西方藝術重形式，東方的藝術著重精神”，最終舍形式而取精神，轉而研習八大山人，於創作中注重民族文化趣味的探索表達。
丁衍庸迴歸中國畫後，直接師承的是明清及近代以來的簡筆寫意傳統，尤其對八大的偏好持久而特殊。丁衍庸的畫風和追求，如造型的誇張、結構的簡逸、用筆圓勁內斂、墨色清透明潤，皆由八大變化而出。
Lot 384丁衍庸（1902-1978） 紫藤山雀
乙卯（1975年）作
尺寸：138。5×69 cm。 約8。6平尺
作者將山雀置於豎石之上，左側紫藤的枝幹呈半環狀包圍山雀與石，此構圖可見對八大畫作構圖的參考（如下圖《荷鴨圖軸》）。相比於傳統花鳥畫注重詩情畫意的表達，《紫藤山雀》筆墨簡逸，敷色清麗，更富奇特與諧趣，耐人尋味。
上海博物館藏八大山人《荷鴨圖軸》
上款楊乃英（1925-1999），香港攝影師，與趙少昂、鄧芬等嶺南畫家皆有往還，時獲寫贈，後旅居加拿大。
是次中國書畫（二）中編號379至390為丁衍庸專題，其中，編號379至381為丁衍庸弟子莫一點珍藏，莫一點（b。1947），廣東新會人，現居香港。繪事師丁衍庸，登堂入室，珍藏丁氏作品既富且精。
編號388至390為劉銘、白雅梅夫婦舊藏，劉銘，1968至1990年間擔任香港新雅中國語文研習所所長，丁衍庸此際正於校外進修部教授國畫，劉氏夫婦與之往來頻繁，白雅梅又從丁氏習畫，這期間獲贈精品甚夥。各家書畫來源清晰，遞藏有序，各放異彩。
Lot 380丁衍庸（1902-1978） 達摩造像
壬子（1972年）作
出版：《丁衍庸筆下的花花世界》第141頁，（香港）一點畫室，2009年12月
尺寸：45。5×35 cm。 約1。4平尺
丁衍庸的人物畫，題材包括歷史人物、現實人物、鬼神與傳說人物、文學戲曲人物等。畫中達摩以古樸、狂放的粗筆重墨勾勒，古樸的硃砂看似信手塗抹，實則變化豐富充滿內涵。人物造型簡單稚拙，不求形似，極盡誇張而愈見真純。
Lot 379丁衍庸（1902-1978） 莊周造象
出版：《丁衍庸筆下的花花世界》第102頁，（香港）一點畫室，2009年12月
尺寸：35×42 cm。 約1。3平尺
估價（人民幣）：30，000-40，000
丁氏的創作還從文化作品中汲取靈感。此幅畫面構圖簡略，重心偏右，留出空白，頗具巧思。
Lot 381丁衍庸（1902-1978） 巢中雛鳥
出版：《丁衍庸筆下的花花世界》第64頁，（香港）一點畫室，2009年12月
尺寸：34。7×42 cm。 約1。3平尺
丁衍庸的花鳥綜合了八大山人、徐渭、金農的優點，活潑而新穎，均深得物象的精神與特性。豆棚蟋鳴，絲瓜蜜蜂，葡萄松鼠，枇杷天虎，芭蕉青蛙，松鷹等等，雖是常見的題材，構圖卻極盡變化，墨色淋漓痛快，用筆力求中拙，實得力於書法篆刻之修養。而水墨淋漓中仍見筆力，焦墨之金石韻味，淡墨之絕妙，更非筆端所能言云。
Lot 390丁衍庸（1902-1978） 松鼠雞鴨四屏
鏡心（四幀） 水墨紙本、設色紙本
尺寸：69×46 cm。（4） 約2。9平尺 （每幅）
是作分繪山雞、松鼠、雛雞、雙鴨。丁衍庸的特殊之處，是他成熟時期的繪畫特別是花鳥畫，在筆墨與風格上始終帶有八大的意態。丁氏花鳥畫不求逼真象似，但求簡略、生動，八大的花鳥畫開拓了這樣的傳統，丁衍庸予以繼承，然更加誇張變形。以鴨為例，八大畫過的群鴨白眼上翻，在丁氏手裡仍然翻著白眼，且更奇特有趣。
八大山人所繪群鴨
《松鼠雞鴨四屏》、《柳塘翠羽》出版物
Lot 388丁衍庸（1902-1978） 柳塘翠羽
尺寸：137。5×68。5 cm。 約8。5平尺
Lot 387丁衍庸（1902-1978） 聽取蛙聲一片
尺寸：137。3×34 cm。 約4。2平尺
丁衍庸的青蛙，脫胎於八大、齊白石，可他學而能變，逐漸轉變為自己的風格。是幅重視墨韻之表達，同時丁氏誇大了青蛙的頭部、眼睛以及動作，多了一些兒童畫的稚拙與天真。
Lot 383丁衍庸（1902-1978） 牽牛蜜蜂
庚戌（1970年）作
尺寸：138×68。2 cm。 約8。5平尺