本幅作品的上款人“聲翁老先生”應為清初著名書法家查昇，查昇於1688年中戊辰科進士，自此在京為官。黃鼎早年間遍訪於大江南北，後遊歷京城時，透過京城熱衷藝文的權貴索額圖長子索芬與查昇相識，前後拜王原祁和王翬為師，精研仿古山水，後名聲日隆，求畫者甚眾。本幅作品創作於1707年夏，也正是查昇在世的最後一年（是年冬日病逝於京城）。作為見證黃鼎與查昇情誼的最後一幅作品，令人無限感嘆。

黃鼎（1660-1730），字尊古，號閒浦、獨往客、晚號淨垢老人。黃鼎自年輕時便注重遊歷和寫生，身體力行看盡九州山水。後至北京時，透過對熱衷書畫的索額圖長子索芬，進入京城藝壇，拜當時正統派王原祁（1642-1715）為師，進一步錘鍊筆墨。後透過王原祁的介紹，黃鼎與更擅長仿古山水的王翬（1632-1717）往來密切，作品更加註重精細秀逸的筆法與豐富多變的構圖。

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黃鼎（1660-1730） 仿王蒙山水立軸

1707年作

立軸 水墨紙本

尺寸：124。5×50。5cm

RMB： 1，200，000-1，800，000

出版：《藝林旬刊》第36期，天津古籍出版社，1928年。

著錄：《木雁齋書畫鑑賞筆記》第2992頁，上海書畫出版社，2020年。

紀錄：北京瀚海拍賣有限公司，2003年春季拍賣會古代書畫，Lot。0692。

說明：

1。國家文物鑑定委員會委員，書畫鑑定專家劉光啟題邊跋。

2。上款人“聲翁”為查昇。

查昇（1650-1707），字仲韋，號聲山，浙江海寧袁花人。清代書法家。清康熙二十七年（1688）進士，選翰林院庶吉士，授編修。時康熙帝選儒臣侍值以備顧問，他經薦入直南書房多年，累遷至少詹事。著有《澹遠堂集》。時人稱查升書法、查慎行詩、朱自恆畫為“海寧三絕”。

1928年《藝林旬刊》第36期

張珩著《木雁齋書畫鑑賞筆記》

王蒙 《夏日山居圖》

本幅作品臨摹王蒙現藏於故宮博物院的《夏日山居圖》。視線由山水環繞、溪流潺潺的近景，隨著成林樹木一路蜿蜒盤旋至中部錯落有致的山石，遠處連綿起伏的山脈在凹陷的山谷中若隱若現。古意盎然的畫面，頗有王蒙遺韻。山石先以淡墨勾勒，再重墨皴擦，反覆渲染；用筆繁而不亂，在稠密中仍透出靈動氣韻，層次感分明，盡顯與王原祁和王翬多年學習的成果。在忠於原作的基礎上，畫者別具匠心之處在於對岩石的描繪，質地堅凝、稜角分明的質感和物理特徵表現得淋漓盡致，這是黃鼎多年遊歷山川時悉心研究所得。清代詩論家沈德潛曾評論：“石谷看盡古今名畫，下筆具有成法，得稱大家。尊古看盡天下山水，下筆俱有生機，並稱大家也。”喜愛靈秀山川的黃鼎不曾停下腳步與畫筆。在臨古摹古的潮流中，不僅積極學習古人的繪畫技巧，更是近法自然，將仿古與寫生融會貫通。

清華大學藝術博物館藏，黃鼎 《臨沈周廬山高圖》

黃鼎（1660-1730）仿王蒙山水立軸區域性1

本幅作品的上款人“聲翁老先生”為查昇（1650-1707），字仲韋，號聲山，是著名的書法家，被譽為康熙朝第一行書進士。查昇出生於康熙年間江南望族浙江海寧查家，世稱“一門十進士，叔侄五翰林。”因精通書法，尤其是小楷，得董其昌神韻，一直在南書房任職。索芬因活躍於京城漢族文人圈，身邊聚集眾多書畫精英，黃鼎與查昇便是其中一員。查昇亦與王原祁、王翬交好，曾多次互贈墨寶與畫作。黃鼎與查昇的往來自然不必贅述。

京城的繁複社交最終迫使黃鼎遠走京城，重新迴歸悠然山水。從時間上來看，本作創作於這一階段，正值1707年夏，也是查昇在世的最後一年，他於該年冬日病逝於京城。作為見證黃鼎與查昇情誼的最後一幅作品，令人無限感嘆。黃鼎傳世作品其實並不算多。根據《中國古代書畫圖目》，含扇面冊頁等共計50件，其中與本作屬於相同類別的水墨紙本立軸僅有7件左右。此作是黃鼎成熟時期的經典之作，實屬少見，為歷代文人所珍藏。又作為清初書畫藝壇兩位重要人物友誼的見證，其重要性不言而喻，望識者寶之。

黃鼎（1660-1730）仿王蒙山水立軸區域性2