米芾，初名黻，41歲後才改作芾。字元章，湖北襄陽人。宋徽宗詔為書畫學博士，

米襄陽、米南宮，也是他。米芾是北宋時期的著名書畫家、收藏家和書畫鑑賞家。他在書法上與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。

米芾

米芾書畫自成一家，善畫山水。枯木竹石，山水畫獨具風格。他在書畫方面富有創新精神，他認為山水畫發展到宋代，已經被前人陳法所束縛，缺少獨創意識，因此創造了“米點山水”。但真跡未流傳下來。

米芾繪畫作品

因放任不羈，舉止癲狂，又稱“米癲”，米芾是個很有趣的人。有說米芾喜好奇冠異服，喜愛前朝服裝，所到之處，“人聚觀之”，把他當成怪物看待。有說他有潔癖，別人用過的東西，他不再用。最為有趣的是，米芾見到喜歡的奇石，竟然對著石頭恭禮膜拜，稱石頭為“石兄”如此痴迷把玩異石的人，恐怕只有米芾一人了。

米芾 研山銘

米芾出生行伍世家，因母親閻氏服侍過英宗皇帝，所以他自幼隨母生活在宮中，有比較好的學習條件。米芾七八歲開始學習書法、他的書法啟蒙老師是襄陽書家羅讓。據說他10歲寫的碑刻，臨蘇軾的字帖，就有大書法家李邕的風範。米母閻氏還是宋神宗的乳母，宋神宗繼位後，念及情誼，賜米芾為秘書省校字郎，負責校對工作。

米芾隸書

根據米芾自述，在聽從蘇東坡學習晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。褚遂良的用筆富有變化，結體生動，很合米芾的胃口。米芾大字學段季展，“獨有四面”的刷字也許來源於此。

米芾《臨沂使君帖》

如果說二王書法是最經典的，那麼米芾書法，無疑是最華麗的。他的字，堪稱視覺盛宴。米芾在北宋諸多書家中功力最為深厚，米芾對書法用筆有獨到體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，“反捺”是米芾運筆一大經典。在行筆上也追求在變化上的統一，善於把肥瘦、疏密、簡繁等對立因素融合起來。米芾的書法的美妙之處正在於：舒展自如，富抑揚起伏變化。結字多攲側，於險勁中求平和。

米芾《清和帖》

米芾的書畫水平很高，平生書法用功尤深。米芾擅篆、隸、楷、行、草等書體，尤其臨摹功夫很深。我們現今看到的“二王”的一些作品，都不是“真跡”，很多出自米芾的仿製品。米芾的書法成就以行草書為最高。他的書風瀟灑舒暢，圓潤險奇。董其昌說：“米字為宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。”說到“冰寒之奇”我們就要看到《多景樓詩冊》，此帖寫得很光怪陸離。

米芾《多景樓詩冊》區域性

米芾的書法看著隨性，尤其是行草書瀟灑自然，如果你認為米芾是不假思索，一揮而就，就錯了。米芾作書十分認真，他說：“餘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”。一首詩，寫了三四次，偶爾才有一兩字自己滿意的，足見他創作態度的嚴謹。米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。

米芾《李太師帖》

《李太師帖》是其行書中的精品。項元汴認為此帖書風與王羲之相近，從中看出的確受益二王最多，但與他們又不相同。米芾個性和王獻之更相近，他的書法中王獻之的風骨更多些。

米芾的《元日帖》

《元日帖》顧名思義寫於元旦這天，新年第一天臨帖可見其精勤。此帖的大致意思是米芾向友人透露自己展玩唐太宗的《唐文皇手詔》。但他不滿足只展玩，他臨寫數本都不滿意，因為高超的真跡就在眼前，氣焰震人，令他不敢下筆。

米芾《非才當劇帖》

《非才當劇帖》，是米芾寫給好友希聲的信，此書法雖好，但洩露了米芾太多的秘密。作此作時，米芾是從失官賦閒的落魄之士，受好基友蘇軾提攜升級為雍丘縣令，這只是個正八品的小官，但已是米芾有生以來做的最大的官了。

這幅即興手札雖簡單，卻出神入化。一不小心暴露出了米芾內心的小得瑟，用筆高超詭異，章法風騷。

沾沾自喜的心情，也反應在字的體態上，整幅作品給人跳躍的感覺，然其線條並非纖細，飄飄欲飛，有些字還很厚重，這樣輕盈又不失穩重的工夫唯有出自米芾之手。