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本文來源：建道築格ArchiDogs
© Netflix
當“123木頭人”、打彈珠和拔河不再是純粹的童年遊戲，
當小豬存錢罐裡儲蓄的不是希望，而是無盡的誘惑，
當摳椪糖搖身一變，化為爭分奪秒、生死攸關的挑戰……
如果以上的內容有帶給你或多或少的共鳴，
那麼你一定有聽說過/看過這部掀起全球熱潮、創造最高收視記錄的Netflix非英文原創劇——《魷魚遊戲》！
儘管早有《賭博默示錄》、《欺詐遊戲》和《彌留之國的愛麗絲》等類似題材的作品在先，
《魷魚遊戲》依然憑其腦洞大開的空間佈局和場景及出彩的視覺藝術火爆出圈。
圖片來源：© Netflix‘s Facebook page
劇中有大量對知名電影、符號藝術及“網
紅”建築的致敬與借鑑，
究竟是導演組精心佈置的“彩蛋”，還是美學上的獨具匠心？
Netflix在韓國梨泰院地鐵站開設線下魷魚遊戲遊樂現場©Naver
稍安勿躁，遊戲即將開始，你準備好了嗎？
作者｜
Long
編輯｜
Yihan
- 01 -
致敬經典電影
韋斯·安德森和庫布里克的空間美學
© Netflix
《魷魚遊戲》熱度居高不下，自然不是僅依靠演員演技和劇情走向的支撐，更是脫不開
運鏡的巧妙和場景道具佈置的別出心裁。
劇中大量沿用了
兩位知名“強迫症”導演
韋斯·安德森和庫布里克的
色彩運用和對稱構圖
的學問
，在一幀幀精美的畫面中埋下滿滿的細節，引起觀者的“極度舒適”。
在劇中，對稱象徵著工整和嚴謹的同時，也在潛移默化地為我們傳遞著
遊戲秩序的森嚴和劇情戲劇性的滑稽之感。
不論是水平或是垂直的中線對稱，都予以畫面難以勾勒的延伸和流暢感，含蓄地引導著觀者的視線走向。整部劇井井有序，以復古工業風貫徹始終，風格統一，也讓我們讀懂了何為“只一眼就驚豔”。
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當然，
對稱之美中“奇數法則”
依然是體現韋斯·安德森和庫布里克精髓的主旋律，
以3、5、7、9等奇數個數為主體的畫面並不會因失了主次之分而亂了方寸，反而更加引人入勝，抓人眼球。
我們也從劇作的畫面中
深諳
“以物體來進行畫面分割”
的精妙絕倫之處
：無論是“123木頭人”中的娃娃身體，還是地面與牆面桌布的水平分割線，都極具秩序性，將細節把控得妥妥貼貼，傳達給觀者與眾不同的視覺體驗。
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此外，《魷魚遊戲》裡眾多
夢幻糖果色的配色應用
，也讓我們從色彩絢麗的畫面中，找尋到了善用色彩讓畫面活靈活現的安德森的影子。例如劇中洗手間的場景，我們看到了《布達佩斯大飯店》中熟悉的那抹千禧粉——融入了冷灰色調的粉色，在夢幻的童話氛圍中不忘緊扣復古工業風的主題。
與此同時，
天真爛漫的場景卻與劇中現實的血雨腥風的殘酷廝殺形成強烈的對比
。
看到這一畫面的我們沉醉於色彩包裹下的美好表象，殊不知這是“糖衣”，還是導演為故事情節埋下的“炮彈”呢。
《魷魚遊戲》中的洗手間截圖© Netflix’s Facebook page
韋斯·安德森《布達佩斯大飯店》劇照© Wes Anderson
除了劇中韋斯·安德森式配色的應用，《魷魚遊戲》中緊張氛圍和懸疑意向的營造就不得不提及導演組對庫布里克的致敬。就如同建築設計師對自然光線的敏感關注，導演組對影視畫面的光影和基調也是有著難以言喻的偏愛。
場景編排透過素有“視覺詩人”之稱的庫布里克的鏡子，讓我們看到了與他的《發條橙》和《大開眼界》相似的，
立於對立面的暖調和冷調的光影色彩碰撞。
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一如其身份對峙場面和視覺系海報中所描繪的那樣，
不需要過多的光亮去照耀所有人，
陰影會進一步加深空間的進深感
，
發
人深思。
冷暖色調、光影交匯的正面衝突，何嘗不是人物各自心理的衝突呢？
在這場遊戲的氣氛烘托之下，是選擇孤軍奮戰還是攜手並進，不需要過多言語去鋪陳，我們從空間影調中一睹便已知曉。
《魷魚遊戲》海報© Netflix
浸染著冰冷的灰綠色調的通道和走廊帶來強烈的空間壓抑感，
冥冥中彷彿在致敬庫布里克經典電影《閃靈》中丹尼騎著兒童車步入走廊迴圈的畫面：慘白的吊頂燈映著同樣毫無生氣的牆面，走廊恍若一個無線鋪展、無盡頭的空間，不知道到達目的地之時的我們面臨的究竟是希望，亦或是絕望。
《魷魚遊戲》截圖© Netflix‘s Facebook page
庫布里克導演的《閃靈》電影劇照 © Stanley Kubrick
只是在色彩的運用上，《魷魚遊戲》的導演組將冷色調一以貫之，讓我們隨著透視漸進的運動鏡頭，將自己置於冷漠又充斥著未知的不確定性的氛圍中。
《魷魚遊戲》截圖© Netflix’s Facebook page
- 02 -
致敬符號學的應用
○△□中的理性與自由
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自主角團收到印有“○△□”的名片並禁不住誘惑撥打電話開始，一場由“符號體系”主導的遊戲拉開了序幕。視覺系海報中“○△□”三個符號從上到下依次排列，恰好拼合成了“魷魚”的簡筆圖案，並配合畫面中的禮物盒造型的棺材，緊扣劇作主題，無不散發諷刺的意味。
導演組將由圓形、三角形和正方形組成的符號意向融入整部劇的視覺體系中，
在象徵理性的幾何圖案中，暗藏嚮往自由的隱喻智慧。
在《魷魚遊戲》中，
符號隱喻最直觀地在階級體系中加以體現
：三角形的面罩下是維持遊戲秩序計程車兵，他們代表了故事劇情中的衝突方和施暴方，
心理學中三角的銳利被解讀為暴力的代名詞。
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頭戴圓形面罩，身著血紅色帽衫的不是帶來和諧與團結的調停者，事實與圓形意向相差甚遠，
他們面罩上的優美曲線不曾帶來想象中的圓滿——
他們是在底層工作的，負責搬運屍體及焚燒的苦力。
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戲劇性的是，
坐擁安全和平等之美名的正方形面罩
的佩戴者竟是三角形和圓形的管理者。獨裁者般的發號施令下，可靠和公正蕩然無存。
導演組把握住了符號與人物性格外在表達形式的切入點，
在這樣弱肉強食的符號體系中，
著墨描繪了一個個抹去個體存在意義、“非人世界”中殘酷的工具人。
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實際上，我們僅揭露了隱藏在《魷魚遊戲》中的符號學的冰山一角。若我們循著
康定斯基在包豪斯時期的畫作
尋找線索，從點、線、面抽象組合的角度去審視劇中場景設計對符號藝術的致敬，那空間美學的精妙之處絕不止於此。
康定斯基作品《構圖8號》© Sohu
迎來終極輪之前，三人間的“最後的晚餐”是最能刻進各位觀者DNA深處的符號構建場景。
符號與符號間的“裡應外合”恍若一幅精妙絕倫的“畫中畫”：
長方形的畫面框住了主體的圓形，而圓形上選取帶有正方形元素的西洋棋黑白格紋理，同佔據視線絕對中心的等邊三角形凝成一處。
在建築空間層面上，符號的結構可以分為表面結構和內部結構兩個方面。從這個場景的表面結構而言，
三種符號的外在形式從視覺上為觀者傳達了最直接的資訊——儀式感
；
然而從內部結構而言，遊戲選手間博弈的心理和緊張的遊戲背景無疑反向影響建築場景的表現形式——
三人各坐在三條邊的中心，各自為營，彰顯冷靜外表下的內心衝突
。
© Netflix
畫面中三角長桌的設計參考原型是藝術家Judy Chicago於2007年展覽於
美國紐約布魯克林博物館的裝置藝術品The Dinner Party
，為三角形的外在表達再添一抹藝術色彩。
© Netflix
掀起韓國懷舊風的彈珠遊戲的街景，不僅喚起了我們對經典韓劇《請回答1988》里社區場景的集體回憶。
© Netflix
也讓我們想起了彼得•埃森曼在其《住宅2號》中借符號構建的理論，以柱子或牆體組成的3×3的網格來劃分立方體的空間分割方式。
“建築是不帶意義的建築符號經過排列組合的結果”
，不論這句話正確與否，《魷魚遊戲》中的符號藝術在場景中與我們達到了精神上的共鳴。
©Peter Eisenman
- 03 -
致敬“網紅”建築
西班牙紅牆公寓的剪影
© NETFLIX， DREAMSTIME
從早年霸屏遊戲熱度榜單的紀念碑谷，到近期RVAD工作室的商業建築力作Tagh Behesht，
以
巴塞羅那卡爾佩小鎮的紅牆公寓（la muralla roja）
為建築原型的衍生作品早已屢見不鮮。
紀念碑谷© USTWO
Tagh Behesht ©RVAD工作室
《魷魚遊戲》中錯綜複雜的彩色迷宮的設計靈感也來源於此，只是不同於西班牙鬼才建築師Ricardo Bofill 1968年所建造的“伊甸園”，劇中描摹的場景可以稱得上是
“陽光下的罪惡”
：穿著血紅色帽衫的警衛大軍正感受著幾何圖形和鮮豔夢幻的色彩漸變，踏著沉重的腳步，一步一步走向他們既定的終點……
《魷魚遊戲》截圖 © Netflix
色彩絢麗奪目的大樓梯作為紅牆公寓的華彩點之一，自然逃不出我們的視線。Ricardo Bofill 在設計紅牆公寓之初，就萌生了
用樓梯、橋樑和多樣的平臺將不同的單元相互聯結的概念。
這種想法旨在打破人與人之間關係疏離的現狀，加強鄰里關係，將傳統的公共和私人空間的定義進行重新詮釋。人造的拱門和交錯的樓梯賦予特殊的層次感，為整個設計增光添彩，為遊客帶來行走於現實場景和抽象鑲嵌般的體驗，增強互動和趣味性。
這種“反重力”的樓梯的藝術靈感若要追根溯源，就不得不提
荷蘭藝術家Maurits Cornelis Escher的石版畫作品《相對論》(Relativity)。
在畫作構築的空間裡，
3處重力源使得
迴旋樓梯間的空間存在明顯的視錯覺
，而每個畫中的人物都在順應自己的重力源前行，卒顯人與人之間的相對立場。
© Brandsynario
《魷魚遊戲》劇中從制高點俯瞰彩色迷宮的視角展現了宏大遊戲背景下，人物處於環境之中的無助與渺小，相較之下，
紅牆公寓的俯拍視角卻足以帶給我們一絲明媚
。
建築師
以長約5米的的希臘十字拓撲結構為基礎，
在柔和溫潤的地中海色彩中構築硬朗的幾何佈局
。
他用眾多直角線條的交織與連線描摹出“堡壘”般的形象，將北非地中海的卡斯巴傳統居民區風格復興與傳承。
© Artigoo
紅牆公寓自建築外牆至內部選用風格迥異的鮮豔色彩，並依據其結構功能用不同顏色加以區分，
在這樣內外對比或互補的色彩碰撞中，留下建築構件明晰的垂直剪影。
外部選取不同色調的象徵暖色的紅，內部則是深淺不一的冷色藍。
紅色調的外牆在外圍景觀語言中獨樹一幟，而內斂沉靜的內牆則用其藍色調配合光影變化同天空對話。
反觀劇中迷宮選用的三種顏色——綠、粉和黃，分別指代了遊戲選手、警衛和VIP三種身份，也是童話色彩渲染下，略帶苦澀的暗喻。
© Netflix
© Netflix
一部好的作品讓我們記住的不應該只是話題度，
劇中的建築場景和視覺藝術
同樣值得我們用心感悟其深刻的意義。
歡迎在評論區發表你的《魷魚遊戲》觀後感，
同我們一起暢快吐槽，分享建築/場景設計心得吧！
References:
https：//mothership。sg/2021/10/squid-game-video-meeting-backgrounds/
https：//kpophit。com/theres-a-squid-game-inspired-pop-up-in-itaewon-thats-amazing-and-terrifying-all-at-the-same-time-kpophit/
https：//zhuanlan。zhihu。com/p/59113572
https：//www。21ks。net/lunwen/jianzhushejiluwen/111657。html
文中劇照來源：©Netflix
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