唐詩宋詞裡的世界，輕輕的一席相思都富含千變萬化，簡單的一朵桃花都能綻出奼紫嫣紅，縱然詩詞人腰間佩戴的是普通的毛筆，但他們筆下飛出的卻是鸞鳳驚龍。在詩詞的語言寶庫裡，既有清風明月，亦有乘鸞仙闕，所有的想象在這裡融匯交織，氾濫成汪洋肆虐的文學大海。當然，這片海必須有名字，是驀然回首的相思，或是恬然自在的隱逸，又或是金戈鐵馬的勇毅。名字，就是我們常說的中心思想，或者叫主題，詩詞的主題即是它的題目，一個好的題目能夠使讀者更好地理解詩詞。比如提起《望天門山》，我們彷彿就能望見斬斷天門山的楚江波濤碧碧；提起《長恨歌》，那個回眸一笑黯淡六宮的楊玉環便如在眼前。

大多數的詩詞歌者都是如此，絞盡腦汁，為自己的大作起一個響亮的名字。但是在唐朝卻有一個特立獨行的懶人，他喜歡寫詩卻不喜歡寫詩名，導致很多詩篇雖然流傳甚廣、膾炙人口，但讓讀者卻摸不著頭腦，抓不住中心思想，不知道寫的啥。或許大家猜到了這位大唐的“懶詩人”，他就是李商隱，其很多名詩都冠以《無題》之名，據統計共有15首之多，《錦瑟》雖有題目但用的是首句的前二字，實際上也屬於無題。不過清朝學士紀曉嵐等人曾經考證認為，這些無題並非真正的無題，而是由於版本問題丟失的，小解則認為並非如此，因為原詩都能一字不差的謄完整，為何簡單的一個題目卻不能呢？

《無題》唐·李商隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。在宋詞的命名規則中，為了便於區分相同詞牌名下不同的作品，往往會在題目中新增首句，比如《浣溪沙·門隔花深舊夢遊》，這一現象在唐詩中也有，而且是唯一的，那就是李商隱的無題，比如這首詩應該叫做《無題·相見時難別亦難》。這首詩沒有確切的指向，沒有確鑿的證明能夠表明它究竟所言何事，但是後世普遍把它當作一首愛情詩去賞析。若是丟失了詩人的名字，那麼會冠以“佚名”，若是丟失了題目，可能才會稱之“無題”，然而李商隱卻明顯是有意為之，唐詩以《無題》命名，就是李商隱的首創。

在學者的解讀下，李商隱的《無題》變成了“此時無聲勝有聲”，寄託了他難言的隱痛，莫名的情思，執著的追求。然而一首詩解讀出這麼多思想，是否顯得有失偏頗？其實李商隱並非懶，而是太過於勤奮，可能他真的無法用一個題目去表述出自己複雜的情感，所以乾脆就不起了。此外，李商隱還有《無題·來是空言去絕蹤》、《無題·昨夜星辰昨夜風》、《無題·颯颯東風細雨來》等一些無題作品，都是膾炙人口的名篇。李商隱平生極其追求詩美，但不免會陷於隱晦難懂的境地，令人難以索解，甚至元代文人曾寫詩感慨道：“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。”不知大家認為李商隱究竟為何要《無題》呢？