這才是高手，呂嘉畫的女人油畫姿色豐盈，卻帶有幾分鬱鬱寡歡的冷豔之美！

藝術是感性的，他更是人類任性之下的產物，不難發現在任何一件作品中都可以體現出來，不管是啥題材，在畫家的畫筆之下都會產生豐富多彩的形象來。

而畫家之所以喜歡錶現女性，就是因為“女人”這個天生就充滿神秘感的生物，同時也是具備美感的生物，即使是同一個女人，在油畫作品中，既可以是風情萬種，又可以是醜陋無比，不管怎麼說都會出現不同的形象。

而美和醜則是兩個極端，而在這兩個極端中間又會出現不同的形象來，自然會有不同程度的美與醜誕生。但是很奇怪，在藝術家或畫家眼裡，所有的形象都與醜無關，它們都是為了表現美，只是形式不一樣，或許這就是人性的緣故吧，這是不受任何規矩約束下我一種精神上的自由。

看到這種作品，我們自然也不好評價，畢竟這是隨意而誕生的美，我們的不能太過於認真，僅僅是欣賞美而已，給出自己的感受就可以，無所謂褒獎色貶低之意，因為任何美都是以它獨特的方式存在的，你不喜歡別人喜歡，所以不好因為個人喜好而去妄加否定，妄加批評。

有時候就算是藝術家本人，在不同時期的作品皆不相同，就連他自己也不敢去評價，甚至他自己也看不上自己有些作品，畢竟人的審美等都是不斷提升的，更何況藝術家任性之下的產物，即使同一幅畫作，也有數十種方式解讀。

我們今天就以當代油畫家呂嘉的作品來說一下，他筆下的女人油畫作品給人的第一印象是畫面中的女人體態豐盈，著裝打扮諸如古代時期的女子，有點兒像唐朝女人的打扮，裹胸裙為美，臉蛋也顯得圓潤，整個身軀形象就是珠圓玉潤的豐滿，有一種珠圓玉潤之美感。

遠看很吸引人，畢竟女性自身有帶有一種女人的美，一這也是油畫變相帶給我們的初步美的體驗，在進一步欣賞就會發展他的畫中，女性是有幾分印度女人的神韻，畫中光線帶有金黃色，我們看到很多印度風的照片幾乎都是這樣的。

畫家本人就是以這樣的光線來修飾女人的肌膚，讓整個畫面有鮮明的異域情調，給每個人的視覺帶來不同的夢幻感，當然看過他作品的人都會說他的作品中的女子有的女人有江南女子的嬌小玲瓏之美，雖然看著弱不禁風的身軀，但是卻有豐腴飽滿，帶著成熟的女人韻味。

給人如此美的體驗，離不開畫家的精心設計，畫中女性的服飾也是一種美的體現，我們看畫中美人的穿搭，晶瑩剔透、金光閃閃的服飾，讓豐盈的女子，瞬間有了濃烈的古典神韻，瞬間打動每一位欣賞著的心。

仔細看還有西方宗教聖母的氣息，經常看西方油畫的人就會明白，畫中的女人體態豐盈，神態卻嚴肅端，就和西方宗教的“禁慾主義思想”有很大關係，表面上是禁慾，而畫中確實裸體，不難看出這是富有深刻哲理的。

那麼呂嘉描繪的女人為什麼會這樣呢，我們在看畫中女人的神態表情，似乎就是那種“無慾無求”的樣子，或許就是透過修心來達到禁慾的。

只有看著赤裸的身子還不懂這個念修為也就高了。他的畫背景很單一，但都是以柔和的暖色調的氛圍為主，也體現出了畫中女性神情鬱鬱寡歡的調子，相互搭配很和諧。