餘秋雨，中國當代作家、學者，可以說是當代文壇舉足輕重的一位人物。白先勇曾評價他說餘秋雨先生把唐宋八大家所建立的散文尊嚴又一次喚醒了，賈平凹說他無疑拓展了當今文學的天空，余光中說中國散文在朱自清和錢鍾書後出了餘秋雨。種種可見，餘秋雨在當代文壇的影響力，許多人最早了解他應該是透過他的第一部文化散文集《文化苦旅》。

《文化苦旅》透過山水風物來尋求文化靈魂和人生真諦，探索中國文化的歷史命運和中國文人的人格，而它可以說拿獎無數。整本書都充滿了文化的韻味，字裡行間讀來十分感人，浸透了國文化的悽風苦雨和中國文人的集體痛苦感。

作品包含古君子之風，算是他一個獨特的特點，然而名氣大了是非也就多了。餘秋雨也算是一直處在輿論的漩渦之中，其中最讓他受抨擊的一點，莫過於他對近現代好作家的論斷。餘秋雨曾直言不諱的說：認為近現代文學史，較好的作家只有三人，那麼他說的這三人是誰呢？

第一個是魯迅，相信許多人在提到中國近現代文壇時，第一個想起的人總是他。魯迅是中國現代文學奠基人之一，對中國近代社會思想文化發展具有重大影響，尤其是五四運動以後的。除此之外，他在世界文壇也有或多或少的影響，在韓國、日本思想文化領域有著極其重要的地位。

魯迅的作品並不少，《阿Q正傳》、《狂人日記》、《朝花夕拾》、《彷徨》等，皆是耳熟能詳之作。其作品具有劃時代意義，小說大多取材自病態社會的不幸人們，以自己的獨特視角關注他們的精神病苦。

比如說故鄉中，震動人心的不是閏土後來的貧苦，而是他一聲老爺顯示的心靈麻木。雜文極具批判性，《熱風》批判封建禮教、舊傳統，《且介亭雜文末編》批判蔣系的法西斯專政。散文大多是青少年生活的回憶，相較前兩者，比較的溫情。

第二個曹禺，中國傑出的現代話劇劇作家，也是現代話劇史上成就最高者。他的話劇路是從小就埋下了的，從小跟隨繼母輾轉各個戲院聽曲，代表作有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。

其中最出名最優秀當屬《雷雨》，這代表著中國有了第一部可與外國經典戲劇比肩的作品，也代表著中國現代話劇走向成熟。他是現代話劇真正意義上的奠基人，其劇作影響、培養了幾代中國劇作者，在中國現代話劇整體面貌上打上了自己的印記。

有句話說中國現代文壇有一南一北呼應，一個用秀明靈動的文風化開了湘西的情愫，一個用淳厚生動的筆調描繪了老北京的古樸。這北自然是老舍，而南，便是沈從文。起初的沈從文只受過小學教育，僅在北京大學旁聽，《邊城》的現世卻還是驚豔了文壇。它每一句都鼓立飽滿，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺瑪瑙櫻桃。

美與愛處處體現，極力謳歌傳統文化保留至今的美德，描寫的湘西自然風光秀麗、民風淳樸。沈從文一生的作品不少，但是眾多作品之中《邊城》無疑佔據最重要的位置，也是它奠定了沈從文在文學史上的歷史地位。亞洲週刊曾經推出二十世紀中文小說一百強排行榜，第一是魯迅的《吶喊》，第二便是《邊城》。

魯迅、曹禺、沈從文都並非一個領域的作家，但都引領了自己所在領域的風潮，這大抵也是餘秋雨認為只有他們三人為好作家的原因吧。其實餘秋雨也明白自己對好作家的論斷會引起爭議，但他還是這樣說了，對於他這種有自己考量的文人來說外界的說法是而無法動搖其考量的。