李佳—沉思羅漢

玉雕作品中，羅漢題材的應用十分廣泛，最廣為熟知的就是

降龍、伏虎。

在佛教教義中羅漢

形態各異，各司其職

，為佛陀得道弟子修證的最高果位。

羅漢雖為神佛，但形象樸實粗獷，一般都是出家的比丘相。

頭無須發，身披袈裟，全身沒有任何裝飾，常給人深邃心安、自由自在的感覺。

這次玉雕師以老熟的黃沁為材，創作的名為

沉思羅漢

作品，雖為傳統題材。

但經過巧妙的設計，結合特殊的玉質、皮色，依然給人帶來強烈的視覺衝擊力。

作品取材於黃沁籽料，玉型飽滿圓潤，細度打燈微見結構，皮色老熟渾厚，沁色深入玉質，

背面有一塊疏朗的潤白，油潤十足，白度甚至可達羊脂級。強烈的顏色對比，極富表現力。

但美玉無瑕，尤其是黃沁籽料，或多或少都有些瑕疵。

這塊黃沁也不例外，表面生有幾處黑點、一處石僵。

整體來看原石充滿著歲月的厚重感，流露出自然雕琢的痕跡，溫潤內斂的光澤。

羅漢面部遍佈深深淺淺的皺紋，顯露著歲月的滄桑感，又彷彿講述著哲思佛理。

半睜的雙眼、結合皺起的眉頭猶如陷入在千絲萬縷的禪思裡。

羅漢微抿嘴唇欲言又止的樣子，猶如陶醉在頓悟的欣喜中。

細細勾畫的鬍鬚蜷捲起如意的形狀，使得羅漢平易近人的形象更為鮮明。

作品背後一抹白色雕刻正在冒著煙雲的葫蘆，增添作品神秘奇幻的色彩，葫蘆諧音“

福祿

”賦予作品吉祥美好的寓意。

厚重的籽料和深邃的羅漢，可謂是相得益彰。

作品既恰到好處的展現出籽料的自然特性，又塑造出生動的羅漢形象。

雕刻上多用浮雕工藝，佈局疏朗、層次分明，線條細膩流暢，面部比例協調，羅漢深沉的表情，富有感染力。

整體觀之作品從確定題材、再到潛心雕刻，是玉與藝的融合，也是玉雕師經驗和創意的體現。