自上世紀七十年代以來，人物畫擺脫了歷史因素的束縛，無論在重大題材創作，還是表現群眾生活與情感的豐富性上，抑或是在開掘傳統，借鑑西方藝術以增強現代中國畫的藝術表現力上，都取得了劃時代的發展。

豐富多樣的人物畫形式的呈現，為中國人物畫營造了令人目不暇接的景觀。

畫家王家訓幼承家學，鍾情於繪畫，他的人物畫，

以描寫古典題材和現實生活為主。

他在人物畫領域用心開拓、勤於耕耘。

從他的作品中能夠感受到他的真誠。

他以樸實、真摯的心態去描繪他所鍾情的人物，

不以張揚而強悍的形式抓取人的眼球，

而是以和諧舒緩的節奏抒寫真情，

與讀者進行交流，格調雋永，韻味悠長。

如果說他的國畫作品的意趣、情感和力量激發的美感效應是蘊含著豐厚的精神潛流的感性生命體的話，那麼，這個生命體的靈魂便是王家訓思想感情的陶然和對生活及客觀事物深刻的認識與理解。

“墨非蒙養不靈，筆非生活不神。”王家訓知道，要想獲得具有生命活力的藝術作品，必須要在生活中追求美的感受，以自然的萬千氣象融造藝術作品的蒙養之靈和生活之神。

他反覆深入各地，體驗生活，積極創作。法古人，師造化，精益求精，付出無數艱辛，在藝術上取得成就，形成了獨具風采的個人風格。

真實的感情只有來自客觀的社會生活或自然景象。

王家訓認為，要想在作品中表達出自己對生活的認識，

就需以不斷髮展的思想、信念和情感去投入生活，

去尋找真正屬於自己的語言，不斷地探索。

他從生活走入藝術，自然地專注於對人生和人的精神世界的求索。

在他的藝術創作中，筆墨表現出的是其豐富的思想感情和對人物內心世界的微妙關係的把握而體現出來的一種藝術整體思維。

正是在這個意義上，他的人物畫既是所描繪人物的內心情感與精神生活的反映，

又是其自身情感的寫照。

一筆一畫既是人物外在特徵的表現，

又是自己變瞬間為永恆的美的感情的抒發。

王家訓有堅實的造型能力，

有常人難以比擬的形象記憶、想象和創造能力。

且他在中國畫筆墨方面積幾十年的錘鍊功深，

表現力嫻熟如意，揮寫風格縱橫恣肆，

或厚重混淪、身沉力猛；

或恬淡輕柔、吉光片羽。

既施展出了筆墨效能，又發揮了水墨韻味，畫出了力度與厚度。

他在單純中求豐富，在嚴謹中求流暢，

從平淡中求含蓄，形成了基於生活，

以個性和獨特的美為準則的創作風格。

王家訓寫生作品

王家訓畫速寫

王家訓寫生作品