看著此物，也許你會說：這不就是一個竹片筆筒，而且還被蟲蛀了，怎麼看都是一個該淘汰的老物件。
如果我告訴你，
這個筆筒價值十萬元
，你作何感想？是不是覺得花這麼多錢買個爛筆筒的人簡直瘋了？
但這東西，真的被廣東梅縣的一位老中醫買了，還如獲至寶，見人就要拿出來“顯擺”。
老人名叫謝波，已經七十多歲。
退休後平時除了跳跳廣場舞，最大的愛好就是收藏古董。
他總能對自己收藏的東西侃侃而談，
最近老人的新寵是一個“爛筆筒”。
每次家中有人造訪，謝波總會拿出這個竹片筆筒，看著對方露出“你被騙了吧，這東西怎麼可能值這麼多錢？”的質疑表情，再緩緩道出真相：
“
其實這是一個紫砂筆筒。
”
大多人會覺得他在信口胡說，但當自己親手觸碰到才知道，這觸手生涼的材質和光滑細膩的內壁，絕對不是竹片那麼簡單。
拿在手上把玩，仔細觀之，挺拔的竹節、光潤的竹皮、稚嫩的竹芽、蟲蛀“蚓痕”、竹子隔層的皴裂、鋸鮮竹片時留下的“錯位”痕跡，甚至連竹背面黴變的白斑都做得細膩逼真，活靈活現。
再看底部，中央的竹段上雕刻著“
清西冷八家，覓鳳年竹段，道光年楊記
”的字樣，彰顯著這樣的奇物出自誰之手。
當來人驚歎於筆筒的真實材質和模擬程度的時候，筆者更關注的，是製作出這筆筒的藝術家，
清中期紫砂四大家之一——楊鳳年
。
01
以自然為靈感的女手藝人——楊鳳年
楊鳳年是歷來公認清代最有名望的制器女藝人，與哥哥楊彭年，馮彩霞，逸公並稱為清中期紫砂四大家。
近代壺藝泰斗顧景舟大師，曾稱楊鳳年的竹段壺是“傳世之器，非溢美之辭”。
楊鳳年的制器之路是十分坎坷的。
但她卻像鄭板橋筆下竹一樣，“細細的葉，疏疏的節；雪壓不倒，風吹不折。”
因著清代的封建思想和“藝不傳女”的傳統，儘管楊家的紫砂器具受眾人追捧，但大家只知道哥哥楊彭年，從不知道楊家還有一個從小頗具天賦的妹妹。
小時候捏泥人，楊鳳年的天賦初顯，讓父親多次感嘆，為何鳳年沒有生為男兒身，這樣自家的技藝肯定能更上一層樓。
幸而哥哥楊彭年也不負眾望，擔起了祖傳的手藝。
楊鳳年從小不被允許進入自家的作業坊。但她從不服輸，也不認命，覺得女子也能做出一番事業。
她每天把哥哥做廢的泥料偷偷拿到花園中，從打泥片開始，一點一點鑽研做紫砂器的方法。
終於，技藝日漸成熟的她打算做出有著自己標籤的紫砂器具，卻怎麼也想不出樣式。
井欄、秦權、周盤……都是男人常做的樣式，佛手、蓮花、梅段等又顯得太柔婉。
楊鳳年每天苦思冥想，吃不下飯睡不著覺。
這天，在院中放空的她突遇暴雨天氣。呼嘯的大風和傾盆而來的雨，讓她精心侍弄的花草被雨打風吹得七零八落。
正惋惜中，楊鳳年定睛一看，園中幾支翠竹屹立不倒。
“千磨萬擊仍堅韌，任爾東西南北風。”
自己苦苦尋找的樣式不就是它嗎？
靈感來了的楊鳳年廢寢忘食，經過幾十天的鑽研，終於做出了竹段壺。
她拿著做好的壺，趁著哥哥不注意，偷偷放入窯中燒製。
一位客人等在窯邊，看著楊彭年將窯中燒好的器具一件一件取出。突然看到一件竹段壺，造型精美，竹段與壺身銜接得乾脆利落，可謂匠心獨具。
聽著客人不住地稱讚，楊彭年心中知道，自己從未做過此造型的器具。扭頭看到躲在角落的妹妹，心中瞭然。
自此之後，楊鳳年和她的竹段壺一起聲名遠揚，
之後又做出了筆者開頭提到的紫砂竹段筆筒和鳳卷葵壺，流芳於世。
像楊鳳年這樣的女手藝人還有很多。
02
女手藝人與紫砂器
陶，出於土，煉就於生活。它需要甩，需要捏，需要燒。
製作陶器像塑造人一樣，在經歷種種磨難之後，陶成了器，紫砂器應運而生。
紫砂器創始於宋代，興於明清
，經久不衰，名家輩出。其中，女藝人也佔據著重要的位置。
紫砂器按造型手法，大體上可分為光貨、花貨
。
光貨是指造型單純的，僅以簡潔素雅的幾何形體表現的紫砂器。
花貨是指取法自然花卉、瓜果等植物及動物造型的紫砂壺。
《宜興陶藝人物錄》楊鳳年篇中這樣寫道：所制茗壺，構思巧妙，浮雕精緻，技藝卓越，可和其兄媲美。擅長花貨造型，尤善制竹段壺，世稱“楊氏竹段”。
楊鳳年的作品整體藝術風格有別於男性藝人，既保留了紫砂器本有的厚重淳樸，又增添了幾分清新靈秀，細膩精緻。
作品透露出女性對自然、對生命的特殊關愛。
在那個封建的時代，像楊鳳年這樣的女手藝人，在創作的道路上往往不佔優勢。
但女性獨有的柔和、感性、敏銳、細膩蘊藏於她們的作品中，使她們的作品展現出特有的魅力。
不僅透露著豁達、灑脫的氣概，而且蘊含著女性的靈秀，溫婉。
現當代紫砂領域的女性藝人為紫砂器工藝的精進做出了自己的貢獻。
特別是在建國後由於新思潮的傳播，越來越多的女性不再是僅僅輔佐自己兄長、丈夫製作紫砂器，許多女性藝人也逐漸走進了人們的視野，併成為業內享有一定聲譽的紫砂名家。
她們像竹子一樣，堅韌不拔，不認命，不信命。
世事如蒼狗，生命終凋零。
幾百年過去了，楊鳳年早已不在人世，但她留下了不少傳世名作，保留在我們的文化記憶裡。
她也因此，永遠地“活”著。