樣板戲是十年文革的產物，十年時間創排了許多的文藝作品，有人說“八億人民八齣戲”，實則在這一時期各類藝術都創排了許多以歌頌工農兵為題材的藝術作品，所以不能說是完全沒有發展。

正是因為樣板戲以及革命現代戲產生的特殊時代，所以多人認為樣板戲應該壽終正寢，並且應該全面禁止，然而也有許多人十分推崇樣板戲。

孔慶東北京大學中文系的教授，孔教授就十分推崇樣板戲以及革命現代戲，多次表示樣板戲是人類藝術史上不可逾越的高峰，其最喜歡是樣板戲《紅色娘子軍》。

然而孔慶東教授這種做法正與巴金、鄧友梅峰做法截然不同，因為他們對於樣板戲是一個反對的態度。

其實樣板戲以及革命現代戲還是十分有藝術價值的，並且深受普通群眾的喜愛，而其歌頌工農兵的題材也應該被提倡。

就拿《紅色娘子軍》來說。

《紅色娘子軍》的確有世界影響力。旅遊指南《孤獨星球》（Lonely Planet）都曾有對“揮舞大刀的芭蕾”的推薦。但是總的來說，西方世界是把它當成一個來自異域，產生於奇特的歷史、政治背景下的事物。對於這齣戲作為一個芭蕾作品的藝術價值，他們的評價甚低。在法國做過30年舞臺藝術評論的伊夫·布加德（Yves Bourgade）看了2013年《紅色娘子軍》在法國的演出後委婉地評論道：“法國業界人士，關於此劇創作者對美的理解、對此劇很多簡單化的表達以及音樂的水平，都有相當的保留意見。”