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這不是一部典型的破案推理劇，重要的不是蛛絲馬跡的破案細節，而是通過幾條敘事線索的逐漸展開，讓觀眾自己就能想象或者聯想出案件的來龍去脈... [ 檢視更多... ]

導演王小帥，圖源視覺中國影片來回插敘的設定，王小帥透過自身紮實的敘事功底，再一次把生活那來回忸怩拉扯的本質，靠著悲一段喜一段的回憶做了極致展現，而蘊含其中的戲劇性本質則是透過每一段敘事的情緒源點，有理有序的自由揮灑... [ 檢視更多... ]

於是，在《囧媽》與《柔情史》中，敘事使得母親與孩子處於全天候在一起的處境，母親的目光時刻都落在孩子的身上，她們監視著孩子的一舉一動，深入到孩子的精神深入，這才導致了《囧媽》中兒子要求母親保持10米距離的怒吼和《柔情史》中女兒期待自己獨立房間... [ 檢視更多... ]

另一邊，律師聞訊而來沒找到孩子，看到尋人啟事後知道了救下女兒的就是被殺的男孩的父親，他一路找到了張保民家裡，謊稱幫忙打聽張保民的下落，在打電話給張保民時，他的聲音向控制了張保民的老闆暴露了自己身份，老闆發簡訊騙律師第二天八點到山上接女兒... [ 檢視更多... ]

第三類動畫電影角色的插入，使得單一的敘事節奏得到了相應的突破，打破了主配完成敘事的傳統創作規律，整體主線劇情少了一些刻板，多了一分趣味性，作為推動故事情節發展的特殊角色型別，第三類動畫角色的敘事參與度不斷提高，已經在敘事過程之中佔據了關鍵的... [ 檢視更多... ]

02 敘事的變形讓柳傳志反覆捱罵的事，集中在如下幾點：柳倪之爭以及由此引發的“貿工技”與“技工貿”之辯，孫宏斌事件、股權改制、5G投票事件等，在這些問題上，敘事走向了不同方向，而在傳播率極高的流行敘事中，柳的謹慎，成了保守，柳的求實，成了犬... [ 檢視更多... ]

除了電影劇情讓人感受到阿爾茲海默症的那種絕望與孤獨外，感覺拍攝手法還是很值得學習的，片中有很多對空間、環境鏡頭，有些是緩慢地往前推，有一種行走在電影裡的感覺... [ 檢視更多... ]

其作品空間敘事的秩序特徵其實引發了兩個方面的問題：一方面，電影中的風景與人物之間的關係是多重並且隱喻的，其中一些鏡頭的構圖奇特，其目的是否有意想要觀影者改變觀看的方式... [ 檢視更多... ]

電影採用倒插敘閃回的敘事手法，很新穎，光影的表現手法很到位，張頌文老師把守常先生演的很鮮活，既能看到親切的，熱愛生活的守常先生，也能看到熱血的，為中國革命捨生忘死的守常先生... [ 檢視更多... ]

無疑品牌敘事是指品牌刻意將品牌的背景文化、價值理念以及產品的特殊利益等作為主要的訴求內容，並以真實的人物、生動的情節和感人的故事為訴求形式，透過各種媒介向目標受眾所進行的商業傳播活動，說白了就是情感營銷... [ 檢視更多... ]

戰令琦的《場景化敘事與符號化傳播——以紀錄片吳丹捷的《探討民族符號跨文化傳播——以為例》算是比較有代表性和影響力的美食紀錄片符號學研究成果，這些研究重在關注紀錄片中某些具體的事物或者人物，深入解讀其作為一種符號所具有的象徵意義... [ 檢視更多... ]

馮衛東任職於南通市教科院，這本書主要講“他怎麼做教科研的”，通俗點說是“他怎樣寫教育論文的”，根據他的觀點，我總結了幾條對自己有用的，也希望給大家一點啟發：一，多寫議論性的教育隨筆... [ 檢視更多... ]

《呂氏春秋》的酒符號敘事先秦時代，酒一般用於祭祀天地、祖先的莊重場合，是溝通天人、神人關係的媒介，當然也有溝通人際關係的功能... [ 檢視更多... ]

由於荒誕遊離縹緲的藝術形式，導致觀眾無法直觀的掌握主題核心的表現，但喜劇這種利用象徵與隱喻進行創作的敘事體裁給了其表現的舞臺，在看似誇張與嬉笑怒罵的情節中，個體與群體的情緒得以安全的釋放，是觀眾以旁觀者的身份體驗影片的荒誕滑稽，感受隱喻背後... [ 檢視更多... ]

結語：影片沒有擺脫二元對立的敘事策略，主線劇情看似圍繞著趙書信與機器人的矛盾對抗，實際上是圍繞著現代社會對人的異化與人的對抗展開... [ 檢視更多... ]

聽覺空間塑造一方面電影的聽覺空間主要是依靠語言建構敘事背景和空間畫面，這一點在《流浪地球》中主要體現為對白、旁白的形式... [ 檢視更多... ]

第三點影片大的前提設定是仙藤的能量化供給，按照一般敘事來說，理應更詳細介紹仙藤的發現、使用、能量輸出等，但這些內容均靠新聞事件一帶而過，缺少了事實依據的再現，導致觀眾對仙藤這一事物只停留在概念上，沒有實際的、物理性的瞭解，同樣，仙藤力量的強... [ 檢視更多... ]

3、《無姓之人》，跟《蝴蝶效應》的題材一樣，但敘事結構不一樣，《蝴蝶效應》基本上是線性敘事，而這部是把七種人生擺在一起給你看，所以看時會感覺有點亂... [ 檢視更多... ]

經《超人：鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》《扎克·施耐德版正義聯盟》的拍攝，奠定了DC漫改電影的特點：古典主義敘事風格，一本正經的英雄神話，色調暗黑的影像審美，以及個人風格強烈的慢鏡頭、MV畫風... [ 檢視更多... ]

唐宋派的直接師法物件是以韓愈、歐陽修為代表的唐宋八大家，在碑誌文的寫作上也繼承了他們以史筆為碑誌的方法，即“簡而有法”，並在此基礎上有了以銘入史的自覺，唐順之指出碑銘可以作為後世考察先人事蹟的證據，茅坤則更是以史官自居，這都說明他們是有銘史... [ 檢視更多... ]