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還要不斷的再琢磨，最近幾年我老想著從傳統到現代，從寫實到寫意，從具象到抽象等等，考慮這些問題，思考筆墨的抽象性，本來中國筆墨就帶有抽象性，還有跟西方繪畫抽象的對比，我用點、線來表現自己對山水畫的一些感受，這是我個人的一個看法，同時我覺得中國... [ 檢視更多... ]

我們在崔振寬先生這裡看到了筆墨如何向著自然深入時，再次獲得帶有抽象性的線條，但又不陷入抽象，這是崔先生對於西方波洛克滴灑行動的迴應，儘管從滴灑的抽象畫上看到線條旋轉疊加的力量，但中國筆墨線條的美感與人文氣息是西方的線條所不具備的... [ 檢視更多... ]

”（《與鄭軼甫書》）黃賓虹臨《祝允明行草書》包世臣在《藝舟雙楫》中關於筆法的新見，是這樣說的：“用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截... [ 檢視更多... ]

在自由暢快表達物象的過程中，如果畫家的功力足夠高、修養足夠深，那麼他的筆墨狀態表現出來也是各具風貌的：或是嚴謹有法度、或是縱橫馳騁，或是大開大合，這些都是跟人的胸襟、氣勢、修養、學問、閱歷、修養和創作狀態密切相關的... [ 檢視更多... ]

曹文忠樂此不疲地在傳統文化和筆墨技法中探尋屬於自己的藝術風格，去努力表現蘭花那“不為無人而不芳，不因清寒而萎縮”的高潔品質和天然芳華... [ 檢視更多... ]

易存國先生在著作《樂舞神韻一一華夏藝術美學精神研究》中總結到：“由於書法之‘動’帶來了時間性的空間走勢，是為‘紙上的舞蹈’，舞之節奏化為動態的時間性潛流，這種意趣的追求使人們從中發現了書法的真精神，即借‘舞’形以傳‘氣韻’，借‘節奏’傳達生... [ 檢視更多... ]

中國許多油畫家從小學習素描、色彩、油畫和西方美學理論，但畫出來的油畫很中國味，如不計較材料區分，可以說就是地地道道的中國畫... [ 檢視更多... ]

這種視覺上的衝擊，用陳克永老師的話來說，當你去創作一幅作品時你是不是帶著一種激情去創作... [ 檢視更多... ]

說說張釗銘□ 何加林張釗銘是一個年輕有才氣的畫家，在他的作品當中，大多以表現現實生活當中的寫生和他自己理想世界裡的想象為題材，他的筆墨基礎比較紮實、表現力豐富，作品所表達的想法大多以寫生為依據，在此基礎之上，許多都是他自己以一種近似隨筆的方... [ 檢視更多... ]

就中國畫而言，“內美”是透過筆墨表現出來的自然之性和造化之神... [ 檢視更多... ]

我們祝願先生的藝術之樹長青，期待著他創作出更多更好的藝術精品，登上更高的藝術高峰... [ 檢視更多... ]

但八大山人既為明皇族後裔，喪國、滅族、亡家之痛自然比一般人深刻得多，加上“受性偏孤”，也不可能像石濤一樣渴望著為新朝所用，在當時的政治高壓下，最好的辦法當然是少說少做，以全身遠禍，這就使得其藝術創作也帶上了濃重的“少”的影子... [ 檢視更多... ]

一、張藝謀書法作品欣賞：老張是性情中人，他能把內心情感融進筆墨之中，所以他的書法內涵也較為豐富... [ 檢視更多... ]

髡殘繪畫中具有深深的社會責任感，給人精神上的陶冶和身心上的審美愉悅，透過筆墨的藝術形式表達了禪修體悟與身世所造成的不同的生命觀與世界觀... [ 檢視更多... ]