麥客藝術｜唐菲菲中國畫集欣賞

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唐菲菲中國畫集欣賞

文字 / 唐菲菲

圖片 / 麥客專業攝影

制作 / 麥客藝術

唐菲菲，出生於四川成都市，專職畫家

自幼在父親的引導下酷愛中國繪畫

成都市美協會員

現師從劉成海學習工筆花鳥

2019加入中國東盟藝術學院範揚工作室，和著名書畫家範揚學習繪畫

範揚老師親自起齋號並題寫《菩提軒》以示鼓勵！

畫家供稿

- 作品欣賞 -

唐菲菲中國畫集欣賞之一

敦煌壁畫的特點

墨色並重的色彩結構

敦煌壁畫呈現出墨色並重的色彩結構。它有別於中國的傳統畫風，中原畫風呈現出重墨輕色的結構，畫面給人以內斂含蓄之感。而敦煌壁畫大膽使用色彩對比，更有助於人物內在形象的表達。就壁畫作品來看，表現色墨的關係，也就是讓畫面呈現色彩和諧的關係，是最為重要的一個問題，始終貫穿於整個藝術發展之中。

（摘選）敦煌莫高窟壁畫的賞析與研究

唐菲菲

唐菲菲中國畫集欣賞之二

唐菲菲中國畫集欣賞之三

敦煌壁畫特點在個人創作中的體現

敦煌壁畫對當代繪畫產生深遠影響，無論重彩畫作品還是巖彩畫作品都有深刻體現。《菩薩像》（圖八）是整幅壁畫的一個經典的區域性，其中的綠色和褐色深淺不一的出現在畫面之中，透過顏色深淺處理來表現一切可以表現的物像，我的創作《觀音大士寶像》（圖九）吸收並運用了這些色彩，並注重畫面整體的色調變化，減少畫面顏色的衝突。我將綠色用於前方人物的衣飾上，綠色的百褶長裙透過線的分割和重點渲染的方式產生深淺不一、大小不一、疏密不一的幾何形花紋，豐富了綠色結構，讓裙子成為一個既整體又有變化的色塊。

（摘選）敦煌莫高窟壁畫的賞析與研究

唐菲菲

唐菲菲中國畫集欣賞之三區域性

我選擇不超過兩種顏色做大面積的底色，褐色用於佛像以及背景中，佛像本身作為牆的一部分，用同樣的顏色可加強畫面的整體性和二維性，減少整體的層次感，從而增加細節的層次感也是這幅壁畫帶來的啟示。我在分析《菩薩像》中佛像人物臉部的顏色處理時，體會到他所用到的以線條為邊界分割槽域的漸變染法，這和工筆人物中分染法幾乎一致。

（摘選）敦煌莫高窟壁畫的賞析與研究

唐菲菲