“文革”是一段特殊的時期，特殊之處就是因為這是一場文藝界的巨大變革，甚至於是變化非常大。最初這場變革從京劇界開始，當時還並不是“文革”的開始，在上世紀五十年代後期各大京劇院團就開始創排革命年代京劇了，這其實就是一個先兆。到了後來，歌頌工農兵、歌頌英雄題材的革命現代題材劇目成為了舞臺上的唯一，逐漸遍佈電影、話劇、芭蕾舞劇、相聲等等多個藝術種類。

這場變革實際也做到了推陳出新，文藝界的題材並非一成不變的，而貼近時代貼近生活才是正道。

並且一些新人開始在文藝舞臺上嶄露頭角，像童祥苓、錢浩梁、劉長瑜、殷承宗、劉慶棠、于會泳等人都是年輕一代的藝人。

說句實話，這一時期如果做法不這麼激進對於文藝界來說還是有可取之處的，因為無論是從題材上的改變還是推出新人都是值得稱讚的。

而這一時期變化最大的還是人心，有些人想利用這些劇目，並且也打壓了許多的老藝人。說句實話，那些文藝界的老藝人具有極高的藝術造詣，當然了存在一些舊社會的陋習，但是這隻能說是個人習慣的問題，也斷斷不應該遭遇如此的衝擊，他們是無辜的！

我們今天來聊一聊這一位。

劉慶棠著名的芭蕾舞演員，其曾經在樣板戲芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中飾演“洪常青”，可以說在同時代不同劇種的三位“洪常青”（王心剛、劉慶棠、馮志孝）中都是佼佼者。

劉慶棠苦出身，後來憑藉努力成為了一位芭蕾舞名角兒。說實話，在當時芭蕾舞劇並不好學，因為這並不是我們本土的藝術，它不像京劇、豫劇、崑曲、河北梆子、秦腔等等藝術種類都是我們的本土藝術，所以學習芭蕾舞很不好學，但是劉慶棠學成了。

劉慶棠也一度成為了名角兒，而《紅色娘子軍》也是他藝術生涯的巔峰，因為“洪常青”這一角色其成為了火遍大江南北的明星。

而走紅後的劉慶棠變了，他批判了很多人，很多人因為他的批判選擇了自盡，像我們熟知的就有黎國荃。

並且劉慶棠的搭檔白淑湘也曾經受到過他的批判，也一度傳出二人不和。

其實說句實話，這一時期很多人沒有把握住，劉慶棠就是如此，他因為“旗手”的提攜成為了這個時代的風雲人物。所以，在很多問題以及做法上也是十分偏頗的，而他也深知這一時期就是如履薄冰，稍有不慎很可能就會退出舞臺。

這一時期也確實如此，像童芷苓、趙燕俠等京劇名家不就因為一些小事退出了舞臺，甚至於被趕出了劇院團。

話說回來，這一時期有時代的原因，但是最主要的還是人心的變化！

(宣告：此文章內容文字系愛傳統的少年原創，未經授權不得轉載，部分圖片來源於網路，如有侵權請聯絡告知刪除，謝謝。)