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如印作者所說，他先“彭澤令”辭官五十日，也就是說這方印的作者曾經為官月餘，正因為這個緣由，所以，他除了刻有“棄官先彭澤令五十日”外，還三刻與此有異曲同工之妙的“一月安東令”... [ 檢視更多... ]

黃賓虹精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”... [ 檢視更多... ]

如此不禁讓人們猜想他的生活細節必定潔淨之至，吃必定不輸張大千，而且講究只多不少，別的不說，單就皇族出身每頓飯至少也得備足六菜四湯八個小碟，而且每樣只沾一口，品嚐即可絕不多吃... [ 檢視更多... ]

沙孟海到上海擔任家庭教師期間，有幸接觸令他十分仰慕的康有為、吳昌碩等大師，對以後沙孟海的書法和篆刻產生了深遠的影響... [ 檢視更多... ]

2728 吳昌碩 1914年作 天竹如花圖 立軸尺寸135×45cm創作年代1914年作估價500，000-800，000成交價RMB 793,500圖中石頭雖是寥寥數筆繪畫而成，卻筆力渾厚，蒼勁老辣，恰是吳昌碩自己所說：“我生平得力之處在... [ 檢視更多... ]

紫薇花雖然沒有月季的姿態、桂花的清香、牡丹的華貴，但它有著自己獨特的風格，雅而不俗，花香雖不撲鼻，但淡淡的香味也讓人回味無窮... [ 檢視更多... ]

如有一次幾位學齊白石畫蝦的學生，他們把學畫的蝦拿給我看，我看他們一味地只從表現形象上臨寫，我就說：請你們用“雙勾”畫一隻蝦吧，可問到蝦有幾節，是怎樣的結構，它在水裡，須、腳是怎樣活動的，結果他們都不知道，可見“雙勾”必須要細緻地觀察生活... [ 檢視更多... ]

整體而言，吳氏的藝術道路是一條由印——書——詩——畫，然後又四者融而為一的個性化之路，使梅，蘭，竹，石等傳統意象在其詩畫中均展現出逸氣勃勃，雄渾秀整的生命氣質... [ 檢視更多... ]

吳昌碩 菊石圖設色紙本 立軸丁巳（1917年）作136×33cm題識：荒厓寂莫無俗情，老菊獨得秋之清... [ 檢視更多... ]

”紅綠梅 一九二三年西洋紅的顏色是海運開通後來到中國的，而在任伯年以前，未曾有人用它來畫國畫，用西洋紅入畫的設色風格可以說開始於吳昌碩... [ 檢視更多... ]

中華民國是思潮集中爆炸的時代，也是大師湧現的時代，其中齊白石，吳昌碩，張大千是國畫領域的前三，這三人都是中國近代著名的宗師級畫師，都開創了極具個人風格的繪畫教派，齊白石創辦了“齊派”，吳昌碩創辦了“後海派”，張大千創辦了“張派”，對後人產生... [ 檢視更多... ]

他跟吳昌碩學了四年，另外他又看到康有為寫的大字很有感覺，深受啟發，所以沙孟海就提出學習書法要轉益多師，在學習老師的過程中，他就反覆研究他們的長處，從而吸收化為自己所有... [ 檢視更多... ]

▲陳半丁作品在北京站穩了腳跟之後，陳半丁與齊白石成為了莫逆之交，兩人經常在閒暇時分切磋繪畫技藝，齊白石的衰年變法有了突飛猛進的發展... [ 檢視更多... ]

我們如今看潘天壽的畫，給我們的感受是不僅趣奇、意奇、格奇、筆奇，而且用墨、用色、用印以及書法、落款也都是非常奇特，很講究，和很多畫家不同，對於筆潘天壽很講究，也有深入的研究，根據歷史來看，我國最早的畫是用刀畫的，這個可以在舊石器時代周口店所... [ 檢視更多... ]

其中，齊白石1952年創作的《荷花鴛鴦》引人關注... [ 檢視更多... ]

此枚芙蓉石印章為吳昌碩先生流失海外的私章，刀工雕刻細膩、紋理清晰，精美的刀工配對芙蓉石的質地溫潤細膩，實屬天作之合... [ 檢視更多... ]