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3cm，底徑9cm域鑑2021秋拍有別於其他色釉更多的用於碗盤等實用器，粉青色釉在乾隆御瓷上，幾乎都用於最高等級的宮廷陳設器和賞玩器，做成了工藝精湛的立件，路份極高，這也使粉青釉具有更高的藝術價值... [ 檢視更多... ]

”其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法... [ 檢視更多... ]

隋唐五代時期除繼續燒製青釉瓷和黑釉瓷外，白釉瓷已很成熟，唐代出現了釉上彩和釉下彩繪，以及彩釉斑裝飾手法... [ 檢視更多... ]

北宋 汝窯天青釉洗RMB60,888，000冰裂瑩翠－汝官窯筆洗，汝官窯筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形巧致雅絕，底見三芝麻花細小支釘... [ 檢視更多... ]

因由窯變釉出現出於偶然，形態特別，人們又不知其原理，只知於窯內焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變釉”，俗語有“窯變無雙”，就是指窯變釉的變化莫測，獨一無二... [ 檢視更多... ]

您這件“大清乾隆年制”六字青花篆書款式的這件天藍釉的鋪手銜環的鼓式罐，它的底部露胎情況，它的天藍釉色和釉質，底部的篆書書寫方式，還有青花的顏色和整個鼓釘罐的造型以及兩邊的鋪首迴圈等細節來看，這是一件現代仿品... [ 檢視更多... ]

1各時期越窯青瓷的特色總結“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”，這是唐代詩人陸龜蒙讚譽越窯秘色青瓷的著名詩句，越窯青瓷釉層均勻，色如山巒之翠，滋潤而不透明、隱露青光、追示類玉的效果，品質為全國青瓷之冠，從文獻記載看，唐代出現“越窯”之名，直到... [ 檢視更多... ]

圖錄號 16022“雍正年制”款粉彩包袱瓶高：58cm 直徑：40cm說明：此瓶造型穩重端莊，構圖飽滿，繪畫精細工巧，瓶直口微撇，頸腹較短，腹部豐滿渾圓，圈足... [ 檢視更多... ]

明成化、弘治黃釉達到歷史上的最高水平，從現有資料看，低溫黃釉瓷創燒於明初景德鎮窯，宣德時已多有生產，成化時延續燒造... [ 檢視更多... ]

黑釉始於東漢，唐代多見，宋代藝術成就達到最高點，以河北定窯、福建建窯、江西吉州窯為代表的黑釉器物以其色彩莊重，備受推崇O元明清民窯一直生產，但較白釉、紅釉、藍釉等較為少見... [ 檢視更多... ]

由於每個人喜愛的顏色不盡相同，藝術鑑賞水平也不一樣，所以，在挑選鈞瓷顏色時，不僅要重視不同燒製方式產生的窯變效果，而且應把“一色為純，二色為美，三色為奇”的傳統認知與個人愛好考慮進去... [ 檢視更多... ]

釉色厚潤，色澤依器型的轉折而豐富多變，口沿與外壁為玫瑰紫，燦若晚霞，絢麗奪目而變化無窮，內壁則是天藍色，靜穆湉謐，與外壁的熾烈瑰麗形成鮮明的對比，如此冷暖色澤的搭配符合美學的原則，折射出工匠們的巧思和皇家審美的品味... [ 檢視更多... ]

如圖片所見，烏金釉的顏色是如此純粹，所以如果上面有一點點瑕疵的話都會顯露無疑... [ 檢視更多... ]

在燒成過程中，氣氛還原時間和溫度的變化會產生不同的紋理和顏色，建盞成品會出現兔毫、油滴或曜變等釉色，具有典型的傳統風格... [ 檢視更多... ]

製造因汝瓷的製造非常精細對溫度的把控也是極為刻苦，天青色的釉也是極難燒製的，智慧的汝州匠人為了實時監測窯內溫度，以免燒過釉色，製造出了“火照”，就是使用胎泥來做一些瓷片，上半部分塗上釉，下半部分不上釉，排查在座上，當燒到了一定的程度後，工匠... [ 檢視更多... ]

QIANLONG PERIOD， QING DYNASTY A GILT-DECORATED TEA-DUST-GLAZED FLASK WITH ‘CHI’ PATTERN AND ‘QIANLONG’ MARK高：15cmRMB： 40... [ 檢視更多... ]

▌【北朝】磁州窯青釉碗 1975年磁縣磁州鎮東槐樹村高潤墓出土，現藏於磁州窯博物館▌【北朝】鞏義窯帶支燒的白釉碗和青釉碗 2005-2007年鞏義白河窯址出土，現藏於河南省文物考古研究所從出土瓷器看，北魏時期鞏義窯青釉瓷器的器內多留有三足支... [ 檢視更多... ]

釉的表面光感還是顯得咱些板結，而且這種白釉的釉色如果說是真品的話，釉色也不應該偏灰... [ 檢視更多... ]

明宣德 灑藍釉暗刻龍紋缽┃藍釉瓷器釉色之一，低溫藍釉在唐代已經應用在唐三彩陶器上，高溫藍釉為兀代景德鎮窯所創燒，後人稱其為“祭藍”... [ 檢視更多... ]

▲孫建興·回藍釉盞5、刻金釉刻金釉是建盞釉色上一個比較大膽的嘗試創作，刻金釉盞就是在建盞內壁飾以24K的金釉，整個建盞透露著富貴華麗，與建盞傳統低調內斂的的氣質大不相同... [ 檢視更多... ]