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明代末年狂放不羈的狂草書風，在清代並沒有得到發展，這是由於清代禁銅的文化政策和狂放的草書格格不人，所以清初以後的書法家很少有能寫草書的，加之康熙酷愛董其昌的書法，至乾隆又推崇趙孟書法，因此趙、董書體身價大增... [ 檢視更多... ]

唐 （傳）顏真卿 《湖州帖》卷 故宮博物院藏在當前的書法教育中，人們在學習顏真卿的楷書時，多集中於臨習《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》這一類相對謹飭的作品... [ 檢視更多... ]

米芾和趙孟都是學習王羲之的書法大家... [ 檢視更多... ]

蔡襄《虹縣帖》欣賞：體現了宋人的書風，飄逸又帶著極強的內斂... [ 檢視更多... ]

由此看來，在歐陽詢楷書中，險絕平正這一組矛盾正是達到了完美的統一，所有的欹側險峻皆有規矩，險而不怪，平正而不呆板，需要仔細品味才能感受到他處理這平正與險絕而最終求得結構的和諧統一的高妙之處：險勁呈現出一種動勢，而平正卻是靜態的表現，於此便可... [ 檢視更多... ]

行 書《陋室銘》卷本原為紙本掛軸，後來經蓑衣裱，改為縱49釐米、橫131釐米的手卷，作者署窮款“子昂”，鈐朱文方印“趙氏子昂”，引首鈐朱文長方印“松 雪齋”... [ 檢視更多... ]

如果從啟功師承而言，他的書風受館閣體影響，是因為他臨摹大量的清代書法家梁詩正的法帖... [ 檢視更多... ]

因此，觀楊維楨的書法，不能以尋常的書法標準來衡量，他的字就是他的人，人奇字亦奇，有一股奇氣鼓盪，這“醜書”還醜麼... [ 檢視更多... ]